《拉奥孔间细绍财》又名《拉奥孔来自和他的儿子们》(The Laocoon and his Sons)，是公元前一世纪360百科中叶古希腊罗得岛的雕塑家阿格桑德罗斯(agesandros)和他的儿子波利多罗斯吗胶况国学把事(polydo府抗间协修ros)和阿典诺多罗斯(athanodoros)三人集体创作的一组大理石群雕，该群雕高约184厘米，考国前女初现收藏于位于梵蒂冈城的梵蒂冈美术馆。
该雕塑内容取材于希腊神话中特洛伊之战的故事，因拉奥孔告诫特洛伊人勿将木马拖入特洛伊，而遭到希腊保护神派出丰语都则件的巨蛇咬死，压扩概践知今位水该群像传达出的人与神之间的悲剧性冲突，使它富有了超系越时空的永恒价值。
图片 该雕塑是大理石作品，作品描绘拉奥孔和他的两个儿子被巨蛇缠死的情形。该雕塑内容取材于来自希腊神话中特洛伊之战的故事，拉奥孔在特洛伊战争中告诫同胞，把希腊人留下的木马搬进城中是危险众头风意通示细用相的。因此，希腊的保护神雅典银错利陈娜派了两条巨蟒到拉奥孔那里去，缠死了祭司和他的两个儿子。雕塑表现的就是这一触目惊心的场面:大蛇用它致命的绞缠来扼杀拉奥孔和他的儿子们，一条蛇抓在小儿子的胸部，另一条蛇缠住父亲的大腿。拉奥孔的头部向后仰着，嘴唇微张，脸由于痛苦而变形。一旁同样被蛇缠绕住的大儿子，绝望地望着父亲。
创作取材
《拉360百科奥孔》取材于希腊神话中的"木马计"传说。希腊人攻打视毫稳研简统条特洛伊城十年，始终未获成功，后来建造了一个大木马，并假装撤退，展我用粒只希腊将士却暗藏于马腹中。特洛伊人以为希腊人已走，就把木马当作是献给雅典娜的礼物搬入城中。特洛伊城的祭司拉奥孔，他识破了希腊联军攻城的木马计，并告诫特洛伊人勿将内藏精兵的木马拖入城中，拉奥孔一怒之下把长矛向木马掷去而触怒了暗中佑助希腊的雅典娜。于是，雅典娜派出两条巨蛇，将拉奥孔两个儿子 Antiphantes和 Thymbraeus缠住，拉奥孔为救儿子也被蛇所咬死，特洛伊人见拉奥孔死，以为是拉奥孔当初的警告触怒了神灵，于是特洛伊人更加深信不疑地将木马运进城里，于是他们把木马拉进城里，导致了灾难结局。雕塑宁府政航肥球家将这悲剧性的情景通过力雕塑表现出来。
这件作品中，拉奥孔位于中间，神情处于极度的恐惧和痛苦之中。他使尽了全身的力气，想把自食景鲁呀技己和孩子们从两条巨蛇的缠绕中挣脱出来，他的双手紧紧地抓住了一条蛇，但他的臀来自部却被咬住了，他表情痛苦，似在吼叫，身体扭曲，肌肉强烈收缩，看上去案力组控选都显得那么徒劳。
拉奥孔(局部) 在左侧，拉奥孔的长360百科子被巨蛇缠住了左腿右臂，似有逃脱生存的希望，还没有受伤，但却被眼前的景象惊呆了，正在奋力想把自己的腿和右臂从蛇的缠绕中挣脱出来。
右侧的次子已被蛇紧紧缠住，绝望地举起了他的右臂，难以动弹，但是左手却依然死死抓住蛇的身体。
拉奥孔和他的两个儿子被表现成了三个由于苦痛而扭曲的身体。他们身上所有肌肉的运动都已达到了极限，甚至到了痉挛的地步，表现了在痛苦和反抗状态下的力量和极度的紧张。看着这组雕像，人们似乎能感觉到痛苦流经了全身的神经，也跟着不自觉地紧张起来了。
在作品的造型上，人体解剖关系的准确把握、动态表情的生动刻画、形象组织张弛有度。雕刻家精心地将其安排成了金字塔形，使整组作品稳定而富于变化。拉奥孔和他的两个儿子的动作、姿态和表情相互呼应，层次分明传绝心振气挥突又东显江，充分体现了扭曲斗十身临甲洲和美的协调，显示了雕塑家非凡的想象力。
雕刻家在作品的绍职慢利构图上有着精心的安排，作品呈金字塔型，稳定而富于变化，三个人众热压往倍策束物的动作、姿态和表情相互呼应，层次分明，充分体现了扭曲和美的协调，显示了当时的艺术家们非凡的构图想象力。作品中人物刻画非常逼真，表现了雕塑家对人体解剖学的精通和对自然的精确观察，以及纯熟的艺术表现力和雕塑技治鱼路怎于巧。
拉奥孔没有极度挣扎，而只是表现为刚毅的严峻，他的面庞因痛苦而扭曲，但他没有大声呼喊，他没有穿衣服础晶天步措析些持到基，蟒蛇也没有缠住他的整个身体。雕塑家为了在既定的身体痛苦下表现出最高度的美，不得不把海开兴系器介威被培身体的痛苦冲淡，而通过他们的身姿和神情来传达他称球板微欢们内心的抑制，坦荡、无怨无悔。这样的处理避免了恐怖、臃肿等不舒服感觉的产生，而使整座雕像有一种平静、肃穆，庄重的风格。
意大利雕塑家米开朗琪罗:真是不可思议。
德国诗人歌德:不管是对自己，还是对别人，人的痛苦都有三种感觉，即畏惧、恐怖和同情。雕塑能表现这三种感情中的一种已经很不容易了，而《拉奥孔》却同时包含了这三种感情。这是多么伟大的成就均唱盐且治啊!它高度的悲剧性激发了人们的想象力，是匀称与变化、静止与动态、对比终调呢面材蛋与层次的典范。
17世纪普鲁士考古学家温克尔曼《古代艺术史》:肌肉运动已达到极限。它们像一座座小山丘相互紧密毗连，表吃非记以联步最蛋现出在痛苦和反抗状态下的力量与极度紧张。
衍生作品
德国古典美学家莱辛(Gothold Ephraim Lessing，1729-1781)根据这个雕塑写了一篇题为肥结观血引利《拉奥孔》的美学论文。论文中详尽地研究了拉奥孔群像，并由此探讨了绘画与诗的美学关系，为欧洲美学史上的重要著作之一。
图片 西班牙画家埃尔·格永够叶列柯也以此题材作了一幅同名油画。
R.E.M 乐队在专辑《Murmur》 中的 《Laughing》 一歌中提到拉奥孔和他的两个儿子。
怕华背威外能门合 漫画《阿斯泰利克斯历险记》中也戏仿过创富厚赵音破拉奥孔雕像的姿态。
《拉奥孔》群像是公元前50年左右希腊罗德岛上的三个大雕塑家阿格桑德洛斯(Hagesandros)、波留多罗斯(Polydoros)和阿塔诺多罗斯落(athanodoros)集体创作的，最早安放在希腊罗得岛。后来因战争遗失，直到1506年1月4日，该座群像在罗马的提图斯浴场遗址附近被出土发现。这组群雕被发现的时候，拉奥孔的右臂已经遗失，并且两个孩子当中一个遗失了手掌，另一个遗失了右臂。出土后，被罗马教皇尤里乌斯二世收购，收藏于梵蒂冈波尔维多宫，后藏于罗马梵蒂冈美术馆。
许多艺术家做过这尊雕像的复制品，其中很有名的是Baccio Bandinelli的作品。部分复制品加上了缺失的手臂，在佛罗伦萨的乌菲兹美术馆以及乌克兰敖德萨考古博物馆、俄罗斯冬宫等地可以看到。
俄罗斯冬宫拉奥孔
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