成年人面对社会的剧烈竞争和残酷倾轧，越来越多的人喜欢“装嫩”，行事带有孩子气，渴望回归到孩子的世界。但这种心态如果发展到极端，就会沉溺于自己的幻想，拒绝长大。这种心理的极端形式被称为“彼得·潘综合征架让”，被定性为一种心理疾病。
彼得·潘综合症 彼得·潘诞生于苏格兰作家詹姆斯·巴里笔下，后来成为家喻户晓的童话人物。彼得·潘生活在梦幻里，永远也不想长大。我国的一些争还责英父树最刘东社会心理学家凭借敏锐的观察力，早在上个世纪九十年代中期就已经从不少青年、中年人身上发现了这种现象与苗头，并将这种现象称为“社会依赖综合征”，也就是“彼得·潘综合征”。这类人不愿意以成人的标准看待自己，感兴趣的大部分是同学聚会、朋友生来自日、一起出去玩儿等等，对个人的前途、婚姻设360百科想得很少，根本就没有长远打算。尽管他们都已经三四十岁了，但是他们在外表和内心的一些信席总月调列终念、想法、价值观方面比同龄人要差很多。
“彼得·潘综合征”的形成与家庭环境、教育有很大关系。在过分保护家庭环境中长大的照去动界破行院孩子已经形成了依妈天模务赖行为模式，习惯于让别人为自己的行为负责。其中观沉有些人不是不希望自己“长大”，也不是不想为自己负责任，只是缺乏勇气摆脱以往形成的种种依赖行为模式。他们因为害怕而没能承担自己的责任，在压力来到的时候往往选择逃避。他们曾有许多幻想，但难有自己的建树，往往在依赖的尔热胜脚同时放弃了真正的自由或自我，只能在一个由别人建构的思想体系中生存。久而久之，活专南紧费笔胡九在别人世界中的他们逐渐觉察到，依赖必须是以丧失自尊为代价时，就极有可能普界地称独鲜行孔华引发焦虑情绪并产生冲突。
彼得·潘综合症 “彼得·潘综合征”就不得不提到长不大的设防介娘品构彼得·潘。1904年，彼得·潘诞生于苏格兰作家詹姆斯·巴里笔下，后来成为家喻户晓的童话人物，他的故事多次被搬上银幕。彼得·潘生活在梦幻般的“永无乡”里，永远也不想长大，但这毕竟只能出现在童话中，不能死直理聚路拿提为现实所接受。“彼老分景起得·潘综合征”患者就是现实中的彼得·潘。
1966年，精吸改激沙食杨画神病学家埃里克·伯恩第一次提出华督永心理成熟有困难群体的概念。1983年美国心理学家丹·基利也撰文描述了这空错只福一群体：“这类人渴望永远扮演孩子的角色而不愿奏买失前效矿介普治是架成为父母。”这些彼得·潘们很爱玩也很好相处，但免不了也有不少孩子的弱点，如优柔寡断、缺乏自我保护意识、渴望被人接受又害怕被人拒绝等。因此他们的行为同年龄很不相称，大多数情况下这顾帮协苗无伤大雅，但总有一天，等他们突然明白生活原来并不如想象中那么称心如意时，已经太晚了。
彼得·潘综合症 青年人患“彼得·潘综合征”的几率比较大治营围菜和杂选练，当然也有40岁以零掌很上的患者。一般来说，患者的配偶和周围朋友能在第一时间察觉来自到症状，但他们往往不愿振还承认。来自墨西哥的萨林·帕斯夸尔医生表示，“彼得·潘综合征”是由家庭教育环境造成的。他说：“家长们总认为，儿童时期是一生当中360百科最好的时光，应尽量满足孩子的需求而少让他低异独不上威们肩负起责任。家长的这种想法会给孩子造成错觉，以为生活永远只是由玩具、零食和游乐场组成的。”患有“彼得·潘综合征”的人往往一生碌碌无为觉思连粮烟使假尽题商汽，他们的症状不但可吗能会导致家庭破裂，也容易使自己为在失落中获得暂时的满足而沉溺于酒精和药物。
彼得·潘综合症 墨西哥心理治疗协会主任罗伯托·图鲁比亚德斯则告诫说，“彼得·潘综合征”会对患秋跑印石字者的人际关系产生重大影响。他说：“因为处理感情问题尚不成光免短清为或金左及熟加上不能持之以恒，所以他们当临压菜不太会有固定的人生伴侣。就算确团顶金讲热定了正式的恋爱关系，对方也会拿他们当孩子看待。”他认为这种病症难以用药年练获沉义顶技顺从怀物治愈，唯一的办法是接受心理理疗。但俗话说“江山易改本性难移”，患者多年养成的生呢着友面派烟范的何律素活习惯和人生观不是单靠家人说教就能改变的，只有交由精神病专家来引导。
彼得·潘综合症 1、一酒块房排情绪化、任性，难以自我克制。一旦事情不按照自己所设想的发展，就容易发脾气，而不考虑后果 ；
2、依赖他人，生活自理能力差，不能独立生活，总是需要别人照顾自己；
茶然意历号没九个断派3、不敢承担责任，逃避诸课喜态则始如父亲、母亲这样的社会角色际下形液亚包孔把统红标，迟迟不敢结婚或者不能拥有固定的人生伴侣，也容易频繁更换工作；
4、自我中心，自私，不知道主动关心别人，而把别人对自己的关心视为理所当然 ；
5、难以适应社会或者被况刚社会拒绝，容易遭受挫折，进而引发情绪混乱。
彼得·潘综合症 矿专家一致表示，帮助患者摆脱“彼得·潘综合征”的最好办法是迫使他面对现实，为自己的行为承担后果，因为这类人本身想要自由，觉得周围的人不信任他，但是他自己幼稚的做法无法让人放心，所以需要长时间建立责任感。有些患者已经意识到了，也表示不喜欢目前和过去的一些依赖行为模式，但苦于无法改变。我们可以促其自问：有无改变这些行为的计划或具体方法。有无为自己制定幸福生活的一份清单。如何将这种积极的思维变成现实中的行为。如果能努力将这些积极的思维变成自身的行为，就有可能调动身上沉睡已久的积极力量和能力，从心理问题中解放出来。若总是停留在心有所动却没有实际行动状态，则永远无法改变依赖者的命运。
由此可见，走出依赖、等待和幻想的心理陷阱，是走出“彼得·潘综合征”惟一的途径，告诉他：“没人有义务承担你所应担负的责任；你要是不去银行交费，没人会帮你交；你睡着了，没人会把你叫醒……”刚开始必然是痛苦的，但情况会越来越好。
彼得·潘综合症 最小的70年代的人也已经有二十大几，他们多半抱着“还没来得及放肆，就已经青春不再”的遗憾心态，直向三十而立奔去。由于心理上的不成熟和对家庭的依赖性，使其中的一部分人下意识的拒绝长大，宁愿沉醉于白日梦般的幻想，患上“彼得·潘综合症”。 苏格兰作家詹姆斯·巴里(James Barrie)笔下的彼得·潘，生活在梦境一般的“永无乡”中，永远也不想长大。在现实生活中表现为，不愿离开学校，不间断的尝试更高学历的考试，着装哈韩哈日，追捧KAWAII（日文“可爱”）美感。经过多年的浸泡，装嫩的美学趣味已经真正的渗透到了生活的每一个毛孔，成为一种司空见惯的日常状态，不再具有像“贱趣味”那样的革命性和“骚趣味”那样的极端性。或者说它从一开始就不曾具有过文化意义的使命感和颠覆性。它在趣味上自成体系，另辟蹊径。虽然与所有的曾经的地产文化有所不同，但基本属于大众娱乐的舶来品，一种对青春期记忆的文化消费，一个日韩款的国际流行的时尚样式。卡通更像是一种形式，如同插图，连环画的类别属性划分。除了样式之外，它自身很难提供出一种新的思想资源和创造性因素。虽然它可以触及到很多问题，但依然只作为载体。内容上，它可以是柔情少女漫画、暴力的铁血漫画、色情的成人漫画，幽默的励志漫画等等。形式上，它即可以是手绘单勾，也可以是三维建模的。这就如同油画并不挑剔你是打算批判现实，还是超现实，也不在乎你是肤浅的庸俗甜蜜，还是深刻的痛苦不堪，它只是画种。卡通所提供价值在于可爱、甜美、清新、幼稚的趣味提示，而不在于卡通形像本身，经管那会因为专利权获得商业价值。不论是卡通的读者还是创作者，都以非常快的速度更替，就如同对儿童文学的消费，它更适合在一个成长过程中的年龄阶段的文化消费产品，而不会成为一个最终的结果。虽然我们依然心甘情愿的患上“彼得·潘症”，但并不是每个人都那么幸运，生活终归会来找到你，并气急败坏的打碎梦幻。卡通绘画更像是“文人画”，只能做精妙趣味的高低品评而绝对不能分析，它能使人逃脱出现实空间，用暂时的舒缓，屏蔽掉整个社会。用<无间道>里的一句话讲，“出来混的，迟早是要还的。”
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