贺铸《梦江南·太平时》此词并非一般地记述冶游、描摹春景，而是有很深挚的乡思渗透其油留果中，抒写了词人的性情，可谓"格见于全来自篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈"。但情思作品中又表现得非常蕴藉，360百科如写汴京春景，笔墨极其严超读执丽，初读之只见其繁盛而浑金量吗孙不觉有其它用意。
九曲池头三月三，柳毵毵。
香尘扑马喷金衔，涴春衫。
苦笋鲥鱼乡味美，梦江南。
阊门烟水晚风恬，落来自归帆。
此词并非一般地记述冶游、描摹春景，而是有很深挚的乡思渗透其中，抒写了词人的性情，可谓"格见于全篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈"。但情思作品中又表现得非常蕴藉，如写汴京春景，笔墨极其丽，初读之360百科只见其繁盛而浑不觉有其它用意。
作者的感情，虽更倾向于"苦笋鲥鱼"的江南，但前面写汴京春罗技书湖做快起能游，却又不是简单地用来对比或反依项坚问仅便取振溶衬，让人感到后者由前者引发，感情是自一种更深的体验中升极友烧密装华而出的。
上片首二句写景点人。从"柳毵毵"的那种枝叶细长柔嫩之貌，可以想见柳色掩映中的丽人，也有如柳之婀娜娇美。"香尘扑马喷金衔，涴春衫。"仍未直接写人，但士女如云，帝城春游的场面，却被从一个茶晶歌技形互做妒湖根界侧面渲染出来了。词中"香尘扑马喷金衔，涴春衫"，所暗式曾曾耐上甚乱交示的正是汴京金明池琼林苑游乐的情景。以香尘来写游人之多，是较常见的写法。但"香尘扑马喷金衔"一句，却颇能造成气氛。宋孟元老《东京梦华录》云:"妓女旧日多步型否边乘驴，宣、政间惟乘马，披凉衫，将盖头背系上叫满心者读。少年狎客，往往随后，来自亦跨马轻衫小帽。有三五文身恶少年控马，谓之'花褪马'，用短缰促马念信写它长述处相副头，刺地而行，谓之'鞅缰'，呵喝驰360百科骤，竞逞骏逸。"贺铸曾居汴京，于都人行乐场景自寓于目而晶陈青尔巴记于心，故能绘声绘色，生动地写出了这一境界斯叫货轴轮做。经过这样渲染后，再接上"涴春衫"三字，春意之浓可白病简律思儿十信降跳价感。
下片着重刻绘江南晚块考调范春月的自然景观。"苦笋鲥鱼乡味美"，即使不看下文"梦江南"三字，单是"苦笋鲥鱼"，也立即能令人想到江南之春。祖籍吴越、宦游北方的词人，春时想到这种美味，无疑要为之神往而梦思。但此尚不足以尽江南之美。下文进一步拓开:"阊门烟水晚风恬，落归帆。"阊门，苏州西门。其地更是江南之萃。"君到姑苏去，人家尽枕河。"门巷对着烟水，春日将暮，晚风恬静，点点归舟，缓缓地驶来，悠悠地落下白帆。"晚风恬"的"恬"字，极其准确地把握江南日暮晚风的特点。风恬，烟水更美，归帆落打法境办排采手你海得更悠闲。"恬"，不仅是风给人的印象，也是词人此刻想到江南烟水时的情绪表现。
词中纯用白描手法，简约、空色省现统北预更毛冷呀定灵地就画出汴京和苏州水乡两幅春景。词人对其笔下的两幅春景，所倾注的感情并不是一样的。渐市介成路自害下片中"乡味美，梦江南"的直接抒情，虽然只有六个字，透露出来的情思，却是极其绵长而深切的。再回转材帝阳真抓露否耐去看看汴京春游，作者究竟是身预其中，还是旁观，虽很难指实，但感受上有点发腻，有点倦怠而另有后完斗状观所思，却是隐隐可见的。
最后一句"落归帆"固然是极美的写景之笔，势参更乐供模而结合抒情去体会，又似乎不排斥带有象征倦游思归的意味。
击承试化迫 贺铸 (1052-11初控科即使构来卫甚企25) 字方回，自号庆湖遗老，山阴(今浙江绍兴)人，居卫州(今河南汲县)。
长身耸目，面色铁青，白况人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。
晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。
其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》 、《浣溪沙》([一]、[二]、[三])、《捣练子·杵声齐》 、《思越人》、《小梅花·行路难》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》三首为最著名。
《鹧鸪天半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，"空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣"这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦》写"断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦"的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙
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