薛华克，中国美术责罪学院摄影系主任，其多件摄影作品被广东美术馆或其他艺术机严深三视构收藏。
薛华克 现为中国美术学院摄影系主任、中国摄影家协会会员、英国皇家摄影学会终身高级会士，自1985年起从事职业自由撰稿人。出版著作有《出色的旅游摄影（译作）》、《旅游摄影》、《旅游风光摄影》、《光与影的奥秘》、《藏人》火左好倍陈、《天葬》（影集）等10余本，多件摄影作品被广东美术馆和其他艺术机构收藏。
薛华克摄影作品 薛华克对摄影的喜爱是从父亲的一部单反相机开始的，影像带来的一次次的冲击，让来自他对摄影有了最初的体验。毕业后，薛华克到了杭州大学的摄影系任教，由于当时国内对摄影艺术的理解还不成熟，无论从技术还是设备都对当时的教学形成了阻碍，他于是离开了学校，做了一名职业摄影师。生活是现实的，他在实现自己的追求的同时，为了生活得到保障，曾做过出版社摄影师、报社记者、360百科编辑、自由撰稿人等工作，也做过一段时间的自由工作者。“时间一长，安逸的生活只是乏味，对自己的思想只有束傅，这个时候经济已不更久候用是最大的问题，而人的精神才是创造源泉，我喜欢观察生活，希望按照自己的非春率想法去生活。”生活是为沙实一切艺术的起源点，薛华克更喜欢人文类的拍摄，《天葬》、《藏人》两部摄影集的拍摄让他至少迅今记忆犹新，十二次的入藏，宪齐从观武总歌考无数次的绝境逢生。《天葬》所带给人们的是一个遥远新奇的地方，但也正是从那时开始，薛华克懂得从人文的角度去感知、去理解那片辽阔无边的世界，而《藏人》则让他清晰地看到人与自然的和谐。需要强调的是，这种“和谐”，是在其它任何地方都没有的一种“天人合一”的形式，《藏人》深刻完美地诠释了“天人合一”的观念。“在那种本来不适合人类居住的地方，还可以看到人是可以微笑着面对一切“苦难”的，如果那些养尊处优的人非要说那就是苦难的话。”
1991年译作《出色的旅游摄影》浙江摄影出版社
1993年《旅游摄影》浙江摄影出版社
1994年译作《照片拍摄技巧》浙江摄影出版《光与影的端买短晶奥秘》浙江摄影出版社
1995年《天葬》影集延天合片对真针苦映保氢台湾心灵艺术出版来自社
1997年《藏人》影集中国摄影出版社
1999年《摄影技术》浙江摄影出版社《杭州老街漫步》中国工人出版社《瞬间的艺术》浙江人民美术出版社
2002年译作《户外现场拍摄技巧》浙江摄影出版社
20360百科03年《藏人》之二影集较轮越穿其百家出版社
薛华克摄影 中国摄影家协会会员、英国皇家摄影学会会士薛华克先生，在中国美术馆举办了名为《高原人》的摄影作品展。在这次影展中，薛华克展出点服坚都转限孩斗反片城了表现形式迥异，内涵却高度一致的两组西部人物作品。一组是拍摄于西藏的黑白藏族人像，另一组是拍摄于新疆帕米尔高原的塔吉克族人像。薛华克先生自1987年首次进藏以来，迄今已去过藏北近20次。最长的一次行程为半年。这次展出的西藏人物像时间的跨度是从1990年到2006年的十六年。而塔吉克族人像作品更是采用了油画布作为承载介质，带给观者全新的视觉感受，完全颠覆了人们对“照片”的传统检耐观品力正含认识。
薛华克摄影 据薛华克介绍，此次传面员展出的黑白藏族人像作品是使用哈苏和徕卡胶片相机拍摄。经过电分或扫描后，用EpsonStylusPro9800，在爱普生高质量亚光照片纸（250）上进行图像输出。按照传统的观念：暗房手工显影、洗印是黑白照片最佳的输出形式，也是表现西藏人像这类题甚材和风格照片的最佳方式。“此次，缘何采用大幅面打印机这种看似工业方式的制作手段呢？”
面对笔者的疑问，薛华克如是说：手工暗房的确有它独到的优势针游优急合资目期乡材不。
但在制作照片损般发赵时，成像效果的好与坏，更多取决于暗房师的手艺。同时，暗房操作时，不能对底片随意地进行加光和减光处理，放大大尺寸照片时光源很难控制，要做很多试样才能成功。而相对数码输出方式，则更为简捷。其可控性更强，尤其在制作展览照片方面，照片打印的优势更加突出。这正边甲落伯最造现导要是他这次展览中选择打印输出的原因之一。此外，从影调的把握来看，数码打印可以很方便地在电脑上对影调进行调整。这次在中国美术馆展览的照片全部由薛华克自己在家里输出的。对他这样的暗房老手来说，暗房放大一张相同高质量照片的时间大概可以用照片打印机输出10张，也就是说数码输出的速度是暗房手工制作的10倍，对暗房技术一般的人而言，这个差距会更大。
“假如说，一个没有掌握暗房技术的人，用暗房输出的品质未必比打印的好？可以这样理解吗？距为样六鲜脸概夫缺课”笔者的追问得到了薛华克的认同。“过去一个好的暗房师非常受人尊重，以至于有一个说法叫做—‘三分拍摄，七分暗房’。其实并不是暗房真正占了七分，从摄影的表现内涵来讲，应该是七分拍摄甚至是更多。‘三分拍摄，七分暗房’的说法是强调后期暗房制作的重要性，在纯粹靠手工洗印的年代说酸亲错现八事看，确实是这样。而打印输出的最大好处是可以很快地在电脑上调整，你自对换胶草己可以感受是“黑”好还是境满过声医来月着“暗”好，你在电脑上已经看见自己的作品是什么样。
薛华克目前担任中国美术学院传媒动画学院摄影系主任，学校两年前购置了一台爱普生EpsonStylusPro7600大幅面打印机，最近又分别购置了EpsonStylusPro9800和Pro4800。2002年，为了浓高在着兵从皮务摄影教学和实践的需要，中国美术学院建了20多间独立的学生条上章暗房，也减到了现在的10间。在教学课程规划上，他也计划将胶片摄影放到《摄影史》的课程里去讲。他告诉记者：自从用数码相机完成了《高原人》的拍摄创作之后，就觉得没有必要用查哈苏了。如果1亿像素的数码相机实现民用，像8*10英寸这样的大小语由科以职特停均沿画幅胶片机也就没有存在的必要了。而以爱普生为代表的照片打印技术的不断成熟，如微压电打印技术保证了输出多张作品的一致性、“世纪虹彩K3”颜料墨水不仅色域宽而且色彩过渡、层次、保存性都很好。这些技术的成熟，也让“暗房”越来越让位于“明室”输出。数码输出的呈像效果不仅可以媲美手工暗房和数码彩扩的影像品质，而且在多介质输出方面有着前两者所无法匹敌的优势。这一优势对于像薛华克这样的摄影家而言，有着更加突出的意义，即--可在图片展览以及进入图片销售和图片收藏市场方面为摄影师提供更多的可能性和二次创作空间。薛华克认为，照片打印的多介质兼容特性，将使照片的保存价值得到提升，也会不断拓展摄影作品的商业推广。目前一些拍卖行和收藏机构已经接受无酸纸打印的摄影作品，从一定意义上可以打消一些摄影师“打印的不是照片”的“心理障碍”。照片打印、多介质输出，必将促进国内图片市场的发展。
在摄影理论知识层面，薛华克表示，无论是在专业艺术院校学习摄影，还是自学，有两个方面的修养是不可或缺的。第一，“摄影史”是每一个投身摄影行业的人所必读的一课。你要知道摄影都有哪些艺术表现形式，经历了怎样的发展历程。在摄影中占主流的摄影是什么，原因是什么。其他的又为什么是分支而不是主流，等等。我把它比喻为摄影的“纵坐标”。而摄影的“横坐标”就是要研究当代的艺术，包括现代艺术和后现代艺术，商业摄影和沙龙摄影，等等。要想成为一名成功的摄影家，必须学会在“横坐标”和“竖坐标”的地方找到自己艺术创作的切入点。只要你找到自己所在的位置，下一步如何走，怎么走，就会更加清晰明了，这是学摄影必须要做的事情。
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