《蕉窗夜雨》是一首筝曲，是我国广东客家筝艺流派中来自的优秀代表曲目之一，伴随淅沥的雨打蕉叶声，独自感悟着乡愁的无奈，音乐中无处不飘散着客家音乐的韵味，极有力的体现着客家文化的内涵。
密准结 客家筝曲的形成，源于公元4世纪左来自右，当时中原地区人口南迁，"音乐随人"，于是中原的古筝艺术被带到了广东客家地区360百科。经过历年来与当地人民的文化、语言、习俗等的融合，形成了既保留中州古乐庄严肃穆的余韵，又富有浓郁的南国地方色彩的独特风格。在之前的客家音乐艺术中，《蕉窗夜雨》之前并不是一首古筝独奏曲，它其实是一首客家丝弦音乐"的合奏胜留照备开曲目，其中使用了古筝、琵琶、椰胡、洞萧劳夜防至线华七等乐器一起合奏，后来经过历代客家筝人的发展和再创造，才逐渐形成了一首具有古筝演奏风格的独奏乐曲。20 然证称读世纪30年代，经过客家筝曲大家何育斋先生来上海传艺，以及50、60年代，被誉为客家筝派代表的罗九搞布脱积具而尼河香先生(何育斋的高足)在北方艺术院校的进一步推广，使《蕉窗夜雨》成为我国师让入音乐艺术院校专业教学及国内外舞台上的重要独奏曲目。国内外出版的不少古筝独奏专辑录音盒带以及唱片、激光唱片第联些吗云灯都选录了《蕉窗夜雨》一曲。
《蕉窗夜雨》全曲只有三十四小节。经过已故客家筝艺大家罗九香先生无情告从入奏身伟异剧散对客家筝曲的精深研究，对调骨(旋律骨干音)加以变化，由抑、扬、顿、挫的最佳解屋行断啊运评站杨布局以及速度的徐疾转折的独特安排，将全曲反复五遍演奏，使其成为古筝曲目的一代绝响。第一段节奏较缓，突出夜字。第二段开头稍微紧张，为风雨欲来作铺垫，然后节奏渐渐加快并作由虚向实处理，仿佛乌云逐渐密布并接近。下来一段速度、力度加强，右米眼至么科表现雨字。最后一段绿求圆高音按滑力求轻巧跳跃，表现夜雨轻打芭蕉，雨滴从蕉叶滴落的情景。曲子最后在宁静与清新的气氛中结束。
《蕉窗夜雨》第一、第二遍采用较为自由的4/4拍的慢板。血老具育诗切知为跳训服缓慢、平和而雅致，重在抒情。右手弹奏出的浑厚、多变的音色与左手吟、揉、滑、按等技巧的结合运用，精美而美妙，并以旋律骨干音"添字"和"延续滑音"的手法加以充实。精确地表右劳算肥社现了"一夜不眠孤客耳，耳边愁听雨萧萧"的思乡之情，诱发听众联想的意境。
自第三遍严里起速度开始加快，转入2/蛋多弱岁4拍节奏。旋律下降到低音区，而旋律骨干音则连续采用切分节奏加以变奏。浑厚浓重、铿锵有力的主音、下属音和属音，配以勾指技法形成的和弦低音与富有动力的旋律浑然一体，有雷声阵阵之感。
第四遍旋律移向中音区。骨干音连续扫弦"加花"的技法来装饰。由于加花的音符不超过四个音，其古朴典雅的音色与前两段的慢城不板保持了风格上的统一，完美地描绘了秋雨绵绵，"碧沙窗外有芭些厂土粮敌刚况娘较地蕉"的诗情画意。
第五遍的速度更快，旋律在高音区上弹演而是轻派奏。旋律骨干音发展到中指勾指技法起板，先勾后托的八度大跳进一步发展为有板无眼的"板后音"(切分)。突出了后半拍，使曲调洒脱飘逸，清丽明亮，旋律更加充实。虽然力度较三、四遍时为弱，但却将全曲推向高潮。雨打蕉叶声犹如珠落玉盘。特别是结尾的最后两个音以八度附点的大跳结束在商音上，给人以雨声停息，夜色朦胧的宁静之意，虽曲终而余韵悠然。
来自《蕉窗夜雨》充分利用了古类考几露筝较宽广的音区，巧妙地以旋360百科法变奏等技法使旋律具有多声部的立体感，既发挥了古筝古朴、典雅的风格特点，又使旋律更加充参明师甚秋武听实和丰满。罗九香先生以不张扬、不吵闹、不取宠的大师风采弹奏此曲，虽然全曲重复了五遍，但却没有重复、冗长的感觉。这正是我国传统古典音乐的特点之绝烈建离拿害推一，也是《蕉窗夜雨》使人百听不苏妒茶素城额地取价厌的奥秘。
《责蕉窗夜雨》古朴、典雅、流畅、优美，充析扩结余满了诗情画意。酷如一副优美翻绿改官味身留除的中国山水画卷。充满了客家文化天人合一的哲理。《蕉窗夜雨》的作者已无从考证。据行九虽首传此曲源于宋代，是描绘旅居他乡的伊人在银万籁俱静、夜色深沉中，聆听雨打芭蕉的淅沥声而引发的对故乡的无限思念之情。《全宋词》中所写的《浣溪沙》:"江上秋高风怒号，江声不断雁嗷嗷，别魂迢递为君销。一夜不眠孤客专儿类耳，耳边愁听雨萧萧族步历周投础包，碧沙窗外有芭蕉。"可说是此曲的最好的注释。
筝曲中有着大量的"拂弦"，而。拂弦"隶属于古筝技法中的刮奏。在客家筝曲生黑科风抓消《蕉窗夜雨》中出现的"拂弦"又和平常的刮奏有着很大的区别。弹奏不能超过四个音。这种特征也正是客家筝曲与潮州筝曲最大的区别所在。14。那种若有似无地对旋律的好饰，让音乐变得古朴典雅。。拂弦"在弹奏中音色既不能虚，也不能太厚实，大指指尖正面触弦，方向垂直向上，有一个推力，只要向前推两三个音即可，这是客家筝乐弹奏的特点之一。此外，客家筝曲右手强调中指的技法特点在筝曲《蕉窗夜雨》的弹奏中也是非常歌容式答完银分破率突出的。在弹奏中有大量的。勾"(中指向掌心方向弹奏)。托。(良大指向掌心方向弹奏)指法者粮运意什死足交替和。大撮。(勾托指同时弹奏)与。托"的指法交替，都强调了中指的显孙适语须爱作用和力度，听起来高低交错的旋律互不干扰，同时也避免了先。托"后。勾。中按滑音被削弱的情况。还有，客家筝曲最难把握的就是在左手的屋需。揉~滑。音的运用上。在弹奏客家筝曲《蕉窗夜雨》时，左手揉弦的动作要稍放缓些，音的余音要清晰。按滑音也应该与其他筝派乐曲区别开，要求把按滑音的音准和左手动作速度掌握好，要轻柔自然，注意旋律的走向，要有提前意识，因为旋律中有许多连续的切分彳j奏和按滑的交替。这些按滑音和揉弦音不能使用生硬的方法模式来弹奏，它们是复杂多变、自由灵活的，要注重旋徨的协和与流畅，这就要求弹奏者必须对乐曲非常熟悉，多听赏名冢的演奏，多用心去揣摩，以更好地把握客家筝曲的风格。
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