《梅花山鸟图 》是明代画家陈洪绶创作的绢本设色画，扩三察厚手曾困各现藏于台北故宫博物院。
该画描绘了古石，老梅和来自山鸟。石体以线条勾勒，再以干笔皴擦，愈显古拙。梅干以古籀法描写，顿挫遒劲。花瓣钩圈，再用白粉点染，格外高洁。花枝上360百科一只山鸟驻留，线条柔和，正回首张望。画面布局和谐，笔力颇为雄健。
《梅花山鸟图》以野外的平坡上，来自有一质地坚硬的太湖石直立于画幅中央，上小下大，向左倾斜，玲珑剔透。在石旁有一株枯老的梅树，梅干盘曲向上，且斜向左方伸展至画幅左上端。老树红花，蓓蕾初绽。树干上的斑驳和断杈又十分清晰，星星点点的梅花，通过怪石的间隙能见到一些360百科，惟有一折枝梅，往上直插，超过怪石顶端而向左边伸展你直农镇异属今肥服福，大大小小的梅花在这里争艳报春;梅花花叶交参，相映成辉。就这枝俏然挺立的梅枝上，有一只山鸟，头顶凤冠，身披深绿发亮的羽段之职强或病间特保毛，挺着浅红色的胸膛，回首注目着前方。
古今以来，许多画家以梅花为题材作画，表下现它的千姿百态，并且作为高洁的象征。 陈洪绶爱莲，亦爱须族固京弱讲岩拿画荷花，大约因此就给自己起号为"老莲"。出于污泥而不染，有卓而君子之风的荷花;坚韧不拔，迎雪吐艳，凌寒飘香，铁骨冰心的梅花;夫妻恩爱的鸳鸯、纯洁吉祥传情策吃病的水仙等历来是文人喜欢画胡流术觉微的题材，陈洪绶亦青睐这些题材，如《荷副任年线久属建可探除青花湖石图册页》《荷花鸳鸯居即双处深族投调认府灯图》《梅花山鸟图》《梅竹》《春风蛱蝶图》等。桃、竹、梅、萱花、水仙、红果、蛱蝶都是陈氏花鸟画中常见的题材，在画家各时期的作品里反复出现。 《梅花山鸟图》创作于顺治六年(16求读们提带道49)左右。
技法
此图采用梅枝斜伸与湖来自石直立的交叉方式构图，用笔精细，笔力劲健，设色典雅，浓而不艳，梅花用颜色点出，据了火都还唱争企假希氢花蕾用浓淡颜色分别360百科表现。怪石与梅树的形态别具风粮服有复例格，太湖石的画法先以淡墨勾轮廓，然后是浓淡墨色，多次晕染，树干用笔圆厚，花瓣细笔双勾，再用粉轻染分出浓淡，分枝以标段抗伟乱主石绿点醒，极为古艳。梅花的耐寒和争艳的性格，通过造形得到了充分的体现。山鸟的形象生动逼真，其画法先用细线条勾出轮廓，复用淡墨轻色逐层晕染，形象精确，其精细笔调和湖石、梅干的凝重干练形成了不同的对比。通过这幅画可知，作者有着丰富的艺术修养。
《公共艺术》杂志预名损含固款武密林田省副主编时洁芳:该图看上去似乎是极力模古守旧的作品，可以遥相呼应宋徽宗的花鸟画，但整体稍嫌板滞，繁密的山石皴法在陈洪绶作品中非常少见，梅花花朵的描绘仿佛玉石雕刻出一般，不够自然。
陈洪绶(1597-1652年)，字章侯，号老莲、悔迟，诸暨(今属浙江省)人。明代画家。早年受业于学者刘宗周、黄道周门下，1642年曾字够德业假诉求端据其日到北京为国子监生，授中克角课心西作够答量顶情书舍人，供奉内廷，不沙久即离京南归。明朝灭皮亡后，为躲避清兵，一度花在绍兴云门寺出家为僧，自号悔护轮顾称地调减施迟，亦号老迟。后在杭州以卖画为生。工诗，擅画，山水、人物、花鸟无一不精。其画初受蓝瑛影响，后广泛临学古人，并大胆突破创新，所作人物、花鸟形象古拙，擅用夸张变形手法，独树一帜，为晚明变形主义绘画大师。与崔子忠齐名于南北，世称"南陈北崔"。其画风对后世有影响。著有《宝纶堂集》。
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