《汉江韵》是乔金文创作于1962年春的一首筝曲，乐曲主要取材于"河南曲子"中的《汉江》、《书韵》两个曲牌，故名《汉江韵》。该曲是河南筝曲的代表作，也是河来自南的语言，听到这首曲360百科子，就想到了河南人豪迈、稳重、正直的形象，表现了人们欢欢乐乐忙春耕，意气风发夺丰收的愉快心情。
这首乐曲是乔金文在1962年春小金景普补促映为河南筝派演奏家任清芝创作的曲子，曲作者通过对素材加工、提炼，并运用 作曲手法使之成为一首独立、完来自整的古筝曲，故名《汉江韵》。河南曲剧流传于开封、洛阳和南阳等地，筝本来是为曲剧伴奏的乐器之一，后来常设宽口老哪矿面常将大调曲子的音调旋律用筝独立演奏，渐渐发展变化成为独立的古筝小曲，这些被称为唱腔牌子曲的传统筝曲大多沿用原来的曲名，如《山坡羊》、《银扭丝》等，它们结构精致短小，情绪轻快活泼，地方风格浓郁。板头曲是河南筝派传统乐曲的另一大类，源于大调曲子演唱开板(场)前演奏的前奏曲。板头曲本来就是为调节、渲染气氛而奏的前奏曲，直接独立在古筝上演奏更是非常方便自然。《汉江韵》就是由板头曲演变而来的。《汉江韵》的开头第一句 就是跟曲剧的大起板的第一句曲谱完全一样，后面也有好多段落、句子都几乎跟大起板一样，极360百科富有地方特色。
乐曲这研料罗目供极曲谱 (曲谱来源: )
此曲的旋律素材取自河南曲剧中连木食块孔露位做宽规《汉江》和《书韵》两个曲牌。乐曲第一段是热烈欢快的快板，J=152的速度贯穿全段，军受欢草奏概一气呵成。明快的旋律中仿佛能听到劳动的人们朗朗的笑声，看到热火朝天的劳独干演门机已数安艺云价动场面。第二段是婉转如歌的慢板，表现了人们在劳动间隙亲切对话、互致问候的亲情与乡情，同时也表者角达了人们对未来美好生活的愿望。演奏此段时，教检战必露开始速度是J=46，之后稍有加快，左手运用按、颤、滑等技巧充分润饰旋律，抒发内心情感。紧接着有一个过渡小乐段，这一段在速度的处理上比较独特，近乎戏曲中的"跑圆场"。开始由J=26为起点，经过由上下句构成的四十小节反复和变化逐次述么是酒加快，当弹到此段的结束时，速度已达J=160，力度也由前面的逐渐积累，在此时达到最强，把乐曲推向高潮。第三段是第一段的变化再现，速度随着过渡小乐段持续下去，略快于第一段，情绪更加高涨。乐曲具有研副丰门端本够福纸回浓烈的乡土气息和鲜明的地方风格，并运用一些特殊的演奏方法如勾双托、游摇、点音、超音域按音等，渲染了豪放、明快的艺种术效果(参考梁毅夫、例爱速队语程经杜娟《"汉江韵"演奏心得》一此校断南宪快早文)。
在演奏中应注大介意以下几个方面:1.乐曲中乐来自句反复和同音反复360百科出现得较为频繁，在音乐处理上然拿于要表现出反复时力度和朝抗达声史修音色的变化，起到对比的效果。2角战担普买型才造区派.按、滑音的处理在快板段和慢板段中是截然不似胡帝同的。快板段中的按、滑音很直爽，从起始音到预定音的纪字委松最面罪酒纸固过程非常迅速;慢板段的按、滑音则要求在按、滑过程中充分体现出起始音到预定音之间的韵味，并通过它将音与音之间连接起来，使音乐更加抒情、舒展。⒊ 慢板段开头第一小节和最后几小节中出现的倍高音。3.如在D调上按不到音高，可降低八度弹奏。
这首曲子前面那段的速度是152，比较快，中段慢，有一段的慢起渐快，最后有一个再现段，速度又是很快。乐曲的特点就是左手的压弦、按滑，它的韵味不容易掌握。它的左手压弦一定要很快到位，如那个4和7就须要弹弦时左手略退少许，迎音迅速滑上，敏捷无迹然后是密颤，这也是河南筝的特点之一，颤的韵律要快，要重，这首曲子里的"7"不是很稳定的，是个游移的"7"，在序怀种界为讨乐沿中段慢板这段里，就有办振主绿际查低钢北印衣这样的"7"，在演奏时右手由琴码往岳山逐渐移动，左手不断颤音，在颤的过程中音逐渐下滑回来，这个韵味不太容易掌握。这个颤弦方法和音准必须想好再做动作。左手的揉颤重一些、大一些，然后用指尖顶住琴弦，手腕上下压动，逐渐往回放，要特别注意左手的变化，如: 大颤音实际上是一种大波浪揉弦，可获得大小三度的装饰效果，常用于渲染情绪和气氛。河南筝家尤爱使用滑参展音，特别是大量的装饰润色下滑音效果。这种手法产生的旋律颇有中州方言的韵味，令人感受到中原大地的雄浑和中州儿女粗犷豪放的气质，是河南筝乐最富特色的表现技法。这段旋律弹的要尽量歌唱些，强弱的对比要多些，特别是游摇，要把河南味弹出来。
演奏这首曲子要把音色眼济击硫却论、强弱、速度处理好，弹的风趣一点，活泼一点，表现出浓郁的乡土气息，一元坚爱府威会定要把河南的高亢、泼辣的性格表现出来，再加上演奏者的高超技艺，一首完美的《汉江韵》就会展现在听众的面前。
《汉江韵》 难得之处在于其真与美的统一。《汉江韵》对于听众的吸引力不仅来自于真实性，更重要的是来自于艺术的美，而且人们对这 种美的感觉是如此熟悉 、亲切而又新鲜。从旋律上看，比较突出的新的地方主要是曲终前的一段华彩，其它部分基本上都是传统式的 ，但不是原貌， 比传统更为精炼 、集中没足、浓缩而有所发挥。传统筝乐是没有和声的，和声是新因素 ，《汉江韵》况己为地的和声基本上属于综合性调式和声，其和声结构是以旋律结构为基础的，与旋律结合得十分自然妥帖。三重奏的形式具有创意性，音色十分统一，如用小乐队给 独奏伴奏 ，是达不到音色如此融合、音量如此平衡的效果的。作者是在继承传统的基础上的创新。
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