《格蕾丝》是由保罗·索雷特执导，乔丹所法非应刻防永侵·莱德、加布半静丽·罗丝等主演的恐怖来自影片，于2009年8月14日在美国上映。
讲述了母亲生下嗜血女婴而引发的一系列故事。
影片获儿试白广简得了2009年热拉梅电影节评审团奖。
格蕾丝句状坏法经么品牌女鞋源于世界著名的时尚来自之都法国巴黎，广著镇告脚秋然响州格蕾丝商贸发展有限公司例行中国的推广。
格蕾丝品牌女鞋 里论灯温切尔脱然 法国巴黎，世界著名的时尚之都，素有爱的迷宫之称。俯瞰巴黎，整个城市以凯旋门为中心向四周放射展开，360百科呈螺旋式排列。在巴黎没有人去辨认方向，不仅因为那是徒劳，而是无论从哪个方向你都能体会到动人的感觉。正如在格蕾丝，你可以随心所欲，去享受购物的快乐集机米原小试相担段误体验。
在巴黎，到处都是时尚。这是一个可以抛却眼睛的世界，因为眼睛在繁华面前已经显得微不足道。格蕾丝正是这种时尚文化的传播者和倡导者，在这里眼睛已成为微弱的参价照，你完全可以用手去触摸，用双脚去感受，用心去体会。
每个人都是一道靓丽的风景，只要你敞开心扉。在心灵的世界，不经意的一个微笑，就可以令钦羡者倾倒。格蕾丝拥有夜巴黎一样的梦幻故事，在格蕾丝，你就是自己的幸福个体。没有可以的粉饰，展现的就是真实的自我获，你可以暂时没有爱情，但不能永远没有追随者。
格蕾丝就是美曲喜朝是约东讲凯若群丽、时尚、优雅的军联代名词，更是美丽心灵和完美爱情的再现，正如奥斯卡影后摩纳哥王后――格蕾丝·凯利，一个集完美于一身的动人故事一样。
总部地处世界鞋都制造中心中国细亮初斤求汽广州，具有得天独厚的区域优势，拥有强大的后盾及供货实力，是中国为加盟商、代理商成功运营的鞋业机构，具有专业完善的连锁服务体系。
格蕾丝女鞋 今日，广州格蕾丝鞋业集18载鞋业智慧、雄厚的资金势力与丰富的鞋业资源，格蕾丝以创新、充满特色设计的品牌地位是市场主导产品，设计师品牌的核心价值，以全面支持的立体营销理念，为投资者带来一股家团板江展澎湃财富倍增热潮。
格蕾丝女鞋经过多年拼搏现全国一二线商场、百货大楼、购物广场及步行街专卖店1000余家。早在2006已实现年产值过亿，已充推迅电烧打造出“中国十大女鞋品牌”的格蕾丝。11年品牌价值逾30亿。
2011年启动大力拓展华北地区市场，正式进入华北地区。2011年格蕾丝北京分公司盛大开业！座来自落于北京市丰台区南苑路红门鞋城二层A区！
格蕾丝企业荣誉 品牌荣誉：
中国皮鞋行业十大品牌；
中国名优产品；
中国360百科百强优秀企业；
质量察长查类药政绝标支服务诚信AAA单位；
“全国消费者放心满意品牌”等殊荣。
姓名：格蕾丝·凯利（Grace Kelly）
性别：女
出生日期：1929年11月12日
逝世日期：1982年9月14日
血型：A型血
出生地：美国
职业：演员、达阿政治人物
她的故事仿佛是一个美丽动人的童话，她没有坎坷的人生，没有艰难的历程，却有着令人企慕不已的生活，梦寐以求的荣誉、财富、美貌和爱情，这种单纯美好的事物，难道不是只有童话故事中的公主才能拥有的吗？
格蕾丝王妃写真 1929年11月12日降生于美国费城一个富有的家庭。格蕾丝的童年在富足岩副架乎和平静中度过。在这个重视子女成长的家庭中，母亲格外疼爱这个体质娇弱的女儿。当高中毕业的女儿表示要从表演事业的时候，母亲给了她支持，觉得这有利于安抚她那多愁善感的性格。格蕾丝第一次在电视上露面了，她拍了一个香烟的广告。作模特、在纽约的百老汇登台演出和在电视上作节目已经不能满足格蕾丝，她来到了南加利福尼亚，这里有她童年就致行露计轴最吧导梦想的事物――电影。
1951年在一部名为《14个小时》中她得到了她的第一个银幕角色――一个微不足道的小角色。然而这并不重要，因为一切已经开始了财表错。第二年，她得到一衡重则假个与大明星贾利·完坚全建事社刚五款盟景古柏合作的机会，他们主演的影片是这一年最二宗减轰动的电影《正午》，作为新人，格蕾丝的表现令人瞩目，而新人在拍片所受的种种制约，却令格蕾丝对此片有着不愉快的人生能给经历。1953年格蕾丝与克拉克·盖博、爱娃·加德纳主演了一部关于非洲电影《MO今朝乐买回革终转食对快GAMBO》（红尘），她概力则飞零鲁练读乙的表演精彩动人，不仅得到当年金球奖最佳女配角，还被观众评最受欢迎的女明星。而关于她与克拉克·盖博恋情的传闻也闹得满城风雨。
倒画战刚划 接着她第一次与希区柯克合作，在《后窗》中扮演詹姆斯·史都华心仪的女郎，据说这种爱慕也延续到了现实生活中。与希区柯克的第二谈次合作是同年的《电话谋杀案》，检员石氢振方济天这一年格蕾丝迅速拍了数部经方很呢派属降这典的电影，其它的是《绿焰》层假更料成历入、《乡村姑娘》、《白鸟》。在《乡村姑娘》中格蕾丝的表演令人叹服，她扮演的是一个酒装鬼的妻子，在片中她牺牲了美貌，却赢得了这一年的奥斯卡金像奖。她继续成为最卖座的明星，次年与加利·格兰特合演了《抓贼记》、与弗兰克·辛纳特纳主演了《上流社会》。
年轻美貌的格蕾丝赢得了许多的可望而不可及的成功，她高雅迷人、富有才华、令人倾倒，与她合作的那些大明星无不为她着迷，加利·格兰特、威廉·赫顿、弗兰克林·辛纳特纳、贾利·古柏、克拉克·盖博都曾是她绯闻的主角。受这些好莱坞最富有魅力的明星们的爱慕，令这个二十出头的年轻女孩晕头转向，她轻易地陷入恋情。难以想象这太多的绯闻在事事非非的好莱坞会有怎样的结局。命运再一次青睐这位美女，她遇到摩纳哥王子――-雷尼尔三世。拥财富与尊贵的地位无疑是格蕾丝最好的归宿，当格蕾丝在摩纳哥参观时，这位风度翩翩的王子是他王宫的向导，很快他们订婚了。
成为摩纳哥的王妃后，格蕾丝又演了一部影片《天鹅》，这部影片不很成功。从格蕾丝结束了她光彩动人的银幕生涯，专注于华丽的皇室生活。当人们从电视、影片中再见到她的形象时，她扮演的是她自己，摩纳哥高贵美丽的王后。
一九八二年九月十四日格蕾丝在一场车祸中遇难，而同车的女儿却无大碍。难过的人们无法解释这来得太愕然的噩耗。甚至有谣言说这是一次谋杀，格蕾丝因拒绝与黑手党合作，而使摩纳哥免于陷入黑手党的控制。王室为她举得了匆忙而隆重的葬礼，格蕾丝·凯利一位王后、一位奥斯卡影后、一位好莱坞大明星、一位美丽的女人永远离开了人间。
她容貌光彩照人、她的人生如此绚丽多彩，就连她的突出其来的死亡也仿佛是这童话中注定的一部分，显得不那么伤感了。格蕾丝美轮美奂的生活已经结束，可她的故事却是一个活生生的童话，令人浮想联翩。
《14个小时》、《正午》、《MOGAMBO》（红尘）、《后窗》、《绿焰》、《乡村姑娘》、《白鸟》、《乡村姑娘》、《电话谋杀案》、《抓贼记》、《上流社会》等
影片：《格蕾丝》
英文名：Grace
时长：85分钟
国家地区：美国、加拿大
上映日期：2009年8月14日
导演：保罗·索雷特
编剧：保罗·索雷特
主演：乔丹·莱德（Jordan Ladd）加布丽·罗丝（Gabrielle Rose）Samantha Ferris马尔科姆·斯图尔特（Malcolm Stewart）Stephen ParkSerge HoudeEvan LanierShelly Gant
类型：恐怖、惊悚
生儿育女，是组建完整家庭的一个必不可少的步骤，也是一对夫妻最伟大、最美好的梦想，同理，如果他们的孩子因为这样或那样的原因不幸夭折的话，这一切也就直接转变成了所有人能够想象得到的最可怕的噩梦……玛德琳·迈西森（乔丹·莱德饰）是一个怀孕已经8个月的准妈妈，她和家人们一起满怀着喜悦的期待，准备好了迎接新生儿的到来。与此同时，玛德琳还做下了一个决定，她一定要生下一个健康的孩子，所以她以一种纯粹养生的生活方式调整着自己的身体状况，决定自然分娩――即使她那向来直言不讳的婆婆薇薇安（加布丽·罗丝饰）坚持让她在怀孕期间接受标准的医院式的护理，可玛德琳还是选择了一位经验非常丰富的接生婆来照顾自己。
然而，一场突发的悲惨意外，却截断了玛德琳身为母亲的一切幸福之源――还未出生的胎儿失去了一切生命迹象，已然死在了母亲的子宫当中……精神方面受到了极大摧残的玛德琳，深受刺激之后已经产生了恍惚的情绪，她还是坚持要生下这个孩子。随后，她以一种不可思议的意志力，继续在自己的身体里孕育着那个被她起名叫“格蕾丝”的婴儿，并在10个月之后，真的产下一名女婴。
在连续发生了一系列可怕的事故之后，玛德琳似乎变得愈发地古怪，她开始有意地避开人群，与家人和朋友保持距离，越来越生疏……不过，玛德琳很快就意识到，也许自己犯下的是一个可怕的错误，随着格蕾丝的成长，她的存在也变得让人万分的恐慌，如果进退两难的玛德琳想要让格蕾丝继续活下去，就不得不用人类的血肉去喂养她，她开始走出家门，寻找更多、更合适的猎物。
电影海报及截图 《格蕾丝》由电影人保罗·索雷特（Paul Solet）自编自导，并于今年年初在圣丹斯电影节上首次与影迷们见面。影片所讲述的是一个充满着悬疑色彩且恐怖至极的惊悚故事，对"母爱"做出了一种全新的解释，其中不乏充满质疑的想象――为了保护自己年纪尚小的孩子，母亲们竟然会做到什么样的地步呢？索雷特所探索出来的是一块很少有人能够触及的领域，在制造了一连串的恐怖信息的同时，又让一切都处在一种完全能够理解的情况下……在圣丹斯电影节上，《格蕾丝》受到"锚湾娱乐"娱乐公司的赏识，并在其积极的运作下成功登陆院线，将目光对准的不仅仅是恐怖电影迷，还包括为人父母者和每一位即将为人父母的观众，而借此贡献出大银幕处女作的索雷特，则是一个值得继续关注的电影新秀。
之所以会走上电影制作这条路，可以说保罗·索雷特完全是在遵从着自己的兴趣与喜好的指引，然后又受到了一位恐怖电影精英伊莱·罗斯（Eli Roth）的影响――他不仅是索雷特参加电影训练营时的顾问，还教会了他很多东西，索雷特说：“一直以来，我都是一位狂热的电影迷，而且从很小的时候开始，就已经在尝试着创作一些东西，一般都是对身边的生活以及我因此产生的想象的一种记录，反而很少会在里面融入有见地的想法……但罗斯却完全不一样，他是那种始终知道自己穷尽一生正在追求的是什么的人，正是因为他，我才意识到自己真正能做的是什么，并在事业的道路上做出了最终的选择――每一次有朋友问起我，想知道我最想做的是什么时，我的回答永远都是'拍电影'。罗斯是一个非常宽宏大量的朋友，他总是不吝啬于对我做出指导，不愧是一位良师益友，我从他已掌握的经验中知道了不少东西，至少不会再犯下他曾经犯过的错误。他总是提醒我应该为自己力所能及的事情负责，就像他自己一样，对此我非常地感激他。而且罗斯还告诉我，如果走上了电影这条路，是没有任何捷径可循的，没有人能够帮助你，只有靠你自己摸索出真正的方向，一个良好的认知和心态也是非常地重要的。所以对于我来说，认识罗斯是我生命中一个关键的转折。”
之前恐怖电影类型里的一些经典之作，则是促成了保罗·索雷特制作出《格蕾丝》真正的灵感之源，他表示：“其实这部影片最初时的模样，是我于2006年制作的一部同名短片，直到条件得到了允许，才变成了现在这样一部完整的电影长片……我认为，墨西哥电影人吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）的作品《潘神的迷宫》（El laberinto del fauno）和《鬼童院》（El Espinazo del Diablo）是我所见过的当今最美、最能激发人的灵感和想象力的电影作品。除此之外，我还是伴随着大师级别的人物罗曼·波兰斯基（Roman Polanski）和大卫·柯南伯格（David Cronenberg）的作品长大的，这些都根植在我的内心深处挥之不去。再就是奥地利导演迈克尔·哈内克（Michael Heneke），我同样是他的忠实粉丝，他的作品《荧光血影》（Benny's Video）和《钢琴教师》（La Pianiste）都对我产生了无法比拟的至深影响。最后一个值得一提的就是黑泽清了，我对他在《X圣治》（Cure）和《回路》（Pulse）中对声音的运用留下了非常深刻的印象――自从我决定制作电影以来，就一直对恐怖片异常地着迷，我觉得这里面仍然蕴藏着巨大的潜力，没有比这更让人兴奋的事情了。”
《格蕾丝》对"母亲"的含义做出的是一次强有力的全新探索，不过保罗·索雷特本身是一位单身男子，而且还没有子女――即使如此，这部影片仍然与他自身的经历有着极大的渊源，索雷特说：“母亲与孩子之间的血缘相连，可能是这个世界上最为强烈的情感了，那是一种极其特殊的亲情维系……虽然我自己没有小孩，但是我曾经有一个双胞胎兄弟，可惜的是他在还未出生时，就夭折了。当我知道了这件事之后，我总是会对类似的话题产生极深的感触，我想这些都是来自于骨血深处的反应吧。从灵感层面上出发，《格蕾丝》的故事立意源于一次围绕着医学现象所展开的谈话，主题就是如果你的孩子还未出生就死了，你会不会坚持让自己继续处在孕期，直到分娩的时候？我一直在寻找的是表皮之下的真相，即使身为男性，有关于准妈妈仍然怀着她已经死去的胎儿的观点，却深深地吸引着我，而且我知道这样的话题肯定能够引起拥有着足够多的潜能的恐怖情绪。总的说来，《格蕾丝》明确阐述的就是那种只存在于母亲和孩子之间的过于离奇的联系，虽然表面上看仿佛是失去，其实核心内容所关注的却是渴望和需求你所不曾拥有过的。不过对于我来说，影片又多了一层与人性有关的基本含义，虽然我们中的很多人都希望这不是真的，但我相信任何人都能从中找到相应的共鸣。”
上大学的时候，保罗·索雷特主修的是电影和心理学，所以他喜欢以学术的角度去看待自己所关注的题材和故事，索雷特说：“如果你想制作的是一部能够超越想象的电影作品，就必须要传达比故事更加深远的内容，而且还要在灵魂与思想方面达成步调一致……所以说，任何与人性有关的心理话题，在这里都能起到积极的帮助作用。虽然我并不知道曾经学过心理学对现在有多大的帮助，但确实可以令我更加地关注一些深层面的东西，而不是在肤浅的表相稍做停留就一带而过。”
也许是在保罗·索雷特看来太过稀松平常了，但《格蕾丝》确实包含了一些专门围绕女性展开的心理问题――玛德琳是一位失去了未出生的孩子的母亲，所以当她得知孩子已经死去的事实时，却仍然照料喂养她，就已经变成了一个与之前完全不同的人了，她选择的是一条以前从未走过的路，索雷特说：“我需要声明的一点是，影片中其实关注的是两位女主角，一个是玛德琳，另外一个则是她的婆婆薇薇安，她们所代表的，是完全不同的母性展现。相比较之下，玛德琳没有那么自私，事实上，几乎是以一种完全无私的视角去看待为母之道的；相反，薇薇安就更明白什么叫做'缘分'了，她觉得自己与孩子之间，也是讲求一种缘分的，任何事都勉强不来，包括她对为人母的渴望……估计就连薇薇安自己都没有意识到，为什么她所做的一切，本来是很平常的，到了玛德琳面前，就变成了一个用心险恶的可恨妇人――而在玛德琳眼中，除了孩子，一切都是可以放弃的。”
《格蕾丝》所采用的故事节奏，对于大多数恐怖电影来说，有着非常明显的差别，保罗·索雷特故意放缓了脚步，意图和观众分享的是更多的对内容和人物的理解，而且是围绕一条充满了质疑的线索，索雷特说：“我的意思是，故事发展的节奏，在影片中扮演的也是一个非常重要的角色，我希望这里始终存在着一个能够牵动观众神经的恐惧之源，让人们不会觉得自己是被一连串假造出来的画面所愚弄了，继而产生一种上当受骗的挫败感。如果整体内容不是那么引人注目的话，就应该利用不断涌现出来的刺激牢牢抓住观众的目光，在这个基础上，你再尽可能地让影片里的角色变得真实可信――就像现实生活中的人物一样，会哭、会流血、会受伤，当你为他们感到深深地动容的时候，即使这里没有华丽优美的画面与故事叙述，你仍然会因为有了共识而让自己完全沉浸在其中。这些日子以来，电影迷们的胃口越来越刁钻，脑筋也转得越来越快，看得多了自然就有了比较，尤其是恐怖迷们，所以我们要比以往更加遵从电影文学所制造出来的影响力，我们相信观众的反应才是决定一切的关键。”
事实上，《格蕾丝》里面的婴儿以一种如此嗜血且僵硬的姿态呈现，怎么看怎么不像是天真又可爱的小宝宝，不过，虽然身为一部恐怖电影，《格蕾丝》却并不是那种常态下的吸血鬼或僵尸电影，里面反而充满了戏剧冲突，更像是这个领域里的一种亚文化的代表――用故事所营造出来的张力和角色的发展来取代血浆和死亡，也许更适合未来恐怖片的发展，保罗·索雷特解释道：“其实简单的说，之所以选择了这样一个表现形式，还要源于我本身就对这类影片有着异乎寻常的喜爱之情，而且从电影人的角度出发，你就应该去制作一些你自己真正想看到的作品，或者是你喜欢的电影类型……这对于我来说也是同样重要的一种信念，看着观众接收到了你想通过画面去传达的一些想法和情感，相信没有比这更让人感到满足的了。”
对于保罗·索雷特来说，能够亲自为《格蕾丝》做导演，同样也是一件非常重要的事情，他说：“其实我不是那种'死脑筋'的人，还没有足够自信到认为执导《格蕾丝》的人非我莫属，只是我推荐的几位导演，最终都没有达成合作意向，如此看来，似乎也只有我自己能掌控这部影片了。”
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