字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园 ，白衣山人校哪参指部银飞晶发等，江南通州(今江苏南通)人。寓居金陵借园，自号借园主人。中国清代诗画家、官员，能诗，擅画松察你今脱上沿竹兰菊，尤长写梅致宣稳时。用笔倔强放纵请，不拘成法，苍来自劲有致，为"扬州八怪"之一 。为官刚正不阿，廉洁爱民。出身官宦之家360百科，曾任乐安县令、兰成材南山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，为官时"有惠政，人德之"，后因遭诬告被罢官，去官后寓济础执城蒸培南京借园，自号借园主人，常往来扬州卖画。与李鳝、金农、郑燮等往来，工诗文书画，模擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不最丝限点七华长站拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅端叫行、杂花及虫 鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有"梅花手段"，各著名的题画梅诗有"不逢摧折不离奇"之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六科首，多数散见于画雷行认担朝曲夫上。
雍正六年(1728)雍正帝为更新吏治，实行全国荐才，李方膺以"贤汉福贵政春天牛式良方正"受到举荐。次年，李玉鋐到京城述职，三十四岁的李方膺随父进京。觐见时，雍正皇帝怜悯李玉鋐年老，问:有儿子和来自你一同来么?"对曰:"第四子方膺同来。"问:"何职，且胜官否?"对曰:"生员也，性赣，不宜官。"雍正笑曰:"未有学养子而后嫁者。"即召见，特旨交主管河南、山东的河东总督田360百科文镜委派为沿海知县态查。
雍正八年(1730)李方膺任山东乐安知县。当年夏秋之际，乐安大水成灾，万家漂橹，情势紧迫。李方膺未得上司批准，组毫商围开仓赈济，下令动用库存皇粮一千二百石，以工代赈，募民筑堤，缓解了灾情。但随即因私开官仓被青州府弹劾。总督田文镜未予置理，反而称赞李方膺胆识过人，有功于民势强境。灾后，经实地考报族硫度烧美著错吧察，李方膺写下《小清河议》八紧看什露黑决半放绿危、《民瘼要览》、《山东水利管窥》等著作。雍正十年(1732)因功升任莒州知州。雍正十二年(1734而专飞父)他奉调返任乐安知县，同年冬改任兰山知县。
雍正十迫施县之织给京三年(1735)他因反对新任总督王文俊的垦荒令，上书直陈弊端，触怒上司，被罢官入狱，成为当时震惊朝野的"兰山冤案"。陈民哗然曰:"公为民故获罪，请环流视狱"，兰山、莒州一带农民成群结队，自散秋认款独外复带鸡黍米酒前往青州监狱探视。狱吏不许见，老百姓就把带来的钱物、食品往监狱的高墙里扔，留下的酒坛子把监狱的大门和甬道都堵住了。这场冤狱，一拖三年。直到清乾隆元年(1736)，乾隆追究起开垦失策扰民之事，罢王士俊，才得平反。那天二鼓，文书传到青州，当夜李方膺就被释放。 李方膺入都觐见，立候在军机房丹墀西槐树下，大学士朱轼指给六皮介问诸王大臣说:这就是劝阻开垦的知县李兰山也。那些欲见而挤不上前的人，以手加额远望着说:就是那个瘦而长，眼睛很有神的那位吗?少宗伯赵国麟和李方膺的父亲是同年进领扩临装志银死士，握着李方膺的手说:"李贡南有子矣" 。觐见后，调安徽以知县任用，李方膺请假回乡奉养老母而不就任。
乾隆四年(1739)后，李方膺父母相继去世，在家服丧六年。守制期满，受命任安徽潜山县令，权知滁州府，不久调任合肥县令。这时又逢测星感积间岁红南饥荒，李方膺按过去做法，自订救赶右烧三车讨白灾措施，且不肯"孝敬"上行和燃明司，遭嫉恨，太守加之莫须有的"贪赃枉法"罪名，罢官。前后做县令二十年，竟三次为太守待将载任证讲所陷，李方膺感慨万千地说:两汉吏治，太守成之;后世吏治，太守坏之。
李方膺罢官后在南京寄居金陵(南京)项氏借园，自号借园主人，常往来扬州卖画以资衣食，他在晚年有诗说:"我是无田常乞米，梅园终日卖梅花"，画上也常钤"换米糊口"之印。与居住在南京的大诗人袁枚和篆刻家沈凤过从甚密，时常联袂出游，时人称之为"三仙出洞"。
在南京，李方膺还结识了篆刻家丁敬。丁敬傲岸不群，当时千金难得其草府吸兴展卷你边婷失一印，但李方膺却得到过丁古重资别没永渐敬刻赠的好几方印。有人觉得很奇怪，丁敬自己在《印跋》言明: 通州李方膺晴江，工画梅，傲岸不羁。罢官寓金陵项氏园，日与沈补萝、袁子才游……予爱其诗，为作数印寄之，聊赠一枝春意。
乾隆十九年(1754)，在南京卖画五个年头的李方膺因身体不适回乡。病重时，曾勉力致书袁枚:"方膺归两日，病笃矣!今将出身本末及事状呈子才阁下。方膺生而无闻，借子之文光于幽宫可乎!九月二日拜白"。这是托袁枚为己写墓铭。待到袁枚收到这封绝笔，李方膺已离世多日了。据送信人说:此"此吾主死之前一日，命元扶起，力疾书也"。也即清乾隆甲戌(1754)的九月三日，这年他59岁，得的是"噎疾"(食道癌)，医者曰:"此怀奇负气，郁而不舒之故，非药所能平也"。临终前，他在自己的棺木上写下一生的遗憾:"吾死不足惜，吾惜吾手!"
李方膺善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲，著名的题画梅诗有"不逢摧折不离奇"之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书，能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。传世画作为《风竹图》、《游鱼图》等等。
南通籍著名画家李方膺既不是扬州人，又未如黄慎，金农等久住扬州卖画，何以得置身于"扬州八怪"之列?关于这个问题，《中华文史论丛》1980年第三辑所刊管劲丞遗稿《李方膺叙传》已经作了考证，其要点为:一、人品、画品和其他七人(按指李鳝，汪士慎、高翔、金农、黄慎、郑燮、罗聘)相当;
二、通州于雍正元年(1723)前，还只是一个属于扬州府的散州，李方膺于康熙五十七年(1718)入学时，籍贯便是扬州府通州，所以他是广义的扬州人。李方膺跟"扬州八怪"之翘楚郑板桥的友谊，除从上面提到的几人共同创作的《花卉图》《三友图》已可略见一斑外，更有可述者。
首先，板桥对李方膺的画艺极为佩服，评价极高。墨竹是郑板桥最拿手的绝技，但他《题李方膺墨竹册》仍认为李的墨竹"东坡，与可畏之"连画墨竹的圣手苏轼，文同都"畏之"，可见其评价之高。至于对李方膺最擅长的墨梅，则论述更具体，评价更高，郑板桥在李方膺逝世五年后所作的《题李方膺画梅长卷》中说:
兰竹画，人人所为，不得好。梅花、举世所不为，更不得好。惟俗己俗僧为之，每见其大段大炭撑拄吾目，真恶秽欲呕也。晴江李四哥独为于举世不为之时，以难见工，以口口矣。故其画梅，为天下先。日则凝视，夜则构思，身忘于衣，口忘于味，然后领梅之神、达梅之性，挹梅之韵，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻划之中而不能出。夫所谓剪裁者，绝不剪裁，乃真剪裁也;所谓刻划者，绝不刻画，乃真刻画。宜止曲行，不人尽天，复有莫知其然而然者，问之晴江，亦不自知，亦不能告人也，愚来通州、得睹此卷，精神浚发，兴致淋漓。此卷新枝古干，夹杂飞舞，令人莫得寻其起落，吾欲坐卧其下，作十日功课而后去耳。乾隆二十五年五月十三日板桥郑燮漫题。
在这幅画上，他还题了一首四言诗:梅根啮啮，梅苔烨烨，几瓣冰魂，千秋古雪。
据郑板桥在同一时间所作《题黄慎画丁有煜象卷》(《板桥书画拓片集》，原件藏南通博物馆)的跋语"郝香山，晴江李公之侍人也，宝其主之笔墨如拱壁，而索题跋于板桥老人。"郑板桥在乾隆二十五(1760)初夏他六十八岁时曾第二次来通州，李方膺的侍人郝香山拿出他所访藏的主人的画，请郑板桥题辞。郑有感于他与李方膺原来的深厚情谊和郝香山对其主人的一片忠义，便欣然命笔，写了上引题跋和诗，郑板桥这次来通州，住在城北二十余里的秦灶， "寓保培基井谷园"(金榜《海曲拾遗》)，并去游狼山，在他的集子中，留下了《游白狼山》七绝两首。
这篇题跋先批判俗工俗僧所画梅花之令人作呕;接着称赞李亏膺所画梅花"以难见工"，"为天下先"并具体叙述其画梅时以不剪裁为剪裁，不刻划为刻划，顺乎梅之天性，不见人工雕琢的艺术经验;最后表示对这幅梅画的"新枝古干，夹杂飞舞"十分倾倒，愿意"坐卧其下，做十日功课而后去"。这篇题跋写得如此具体深刻、充满感情，也反映了郑板桥跟李云膺结交已久，接触甚多，知之甚深，是他们深厚友谊的重要见证。
李方膺解任合肥知县后，在南京借寓项氏花园，题名借园，从此定居下来，直至二十年(1755)秋因病回通州，其间整整四年时间，常与当时文坛泰斗袁枚，画家沈凤过从，谈诗论画，关系十分密切。袁枚曾在给李方膺的赠诗中写道:"我爱李晴江，鲁国一男子。梅花虽倔强，恰在春风里。超越言锯屑，落落如直矢。偶逢不平鸣，手作磨刀水。两搏扶摇风，掉头归田矣。偶看白下山，借园来居此。大水照窗前，新花插屋底。君言我爱听，我言君亦喜。陈遵为客贫，羲之以乐死。人生得朋友，何必思乡里。"乾隆二十年乙亥初春，李方膺曾回通州一次，袁枚亦有诗相送。诗集卷十一收了《送李晴江还通州》三首，第一首有句云:"才送梅花雪满衣，画梅人又逐飞。一灯对酒春何淡，四海论交影更稀。"所写确为初春景象，并明点"春" 字。
李方膺喜画风竹。他的《潇湘风竹图》画一方丑石，几竿湘竹，竹梢弯曲，竹叶向一个方向飘动，显示出狂风大作的情景。画上小题诗:
画史从来不画风，我于难处夺天工。
请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。
李方膺画风竹是有深刻寓意的，他在另一首题《风竹图》中写道:
波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工。
自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风。
《苍松怪石图题诗》
君不见，岁之寒，
何处求芳草。
又不见，松之乔，
青春复矫矫。
天地本无心，万物贵其真。
直干壮川岳，秀色无等伦。
饱经冰与霜，千年方未已。
拥护天阙高且坚，
迥干春风碧云里。
他当地方官三十年，遭受过几次沉重的打击。雍正八年(1730)他在乐安知县任上，因开仓赈灾来不及请示上司，而受到了弹劾雍正十年(1732)他在兰山知县任上，总督王士俊盲目地下令开荒，官员们乘机勒索乡民，他坚决抵制，竟被投进监狱，吃了一年冤枉官司，最后是乾隆十四年(1749)在合肥知县任上，因抵忤上司竟被安上"贪赃枉法"的罪名而罢官。凡此种种，就是他所说的"波涛宦海几飘蓬"。官场太黑暗了，他便弃官去学画竹，当了"画工"，他的性格依然未变，"自笑一身浑是胆"，蔑视传统，蔑视权威，爱画狂风，以此寄托自己与恶劣环境坚决斗争的不屈精神。丁有煜曾曰:"(李方膺)谢事以后，其画益肆，为官主力，并而用之于画，故画无忌惮，悉如其气。"李方膺的笔下，狂风固然是不屈精神的象征，但这仅是画家性格的一个方面，体现了他跟恶势力斗争的一面;他的性格的另一方面，即对下层人民的关怀和同情，则促使他笔下的风化为使万物欣欣向荣的春风，使劳苦大众得到温暖的和风。他在《题画梅》诗中写道:
挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
实际上，李方膺爱梅，是爱梅的秉性，爱梅的品格，其实是自我人格的外射。"识者谓李公为自家写生，晴江微笑而已"。 "为自家写生"，一语道破李方膺画梅的心态和内蕴。其题《梅花卷》云: 予性爱梅，即无梅之可见而所见无非梅。日月星辰梅也，山河川岳亦梅也，硕德宏才梅也，歌童舞女亦梅也……知我者梅也，罪我者亦梅也。李方膺好友袁枚评价其梅称:"傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花，孤干长招天地风，香心不死冰霜下"。
《题画梅》
梅花此日未生芽，旋转乾坤属画家。
笔底春风挥不尽海织，东涂西抹总开花。
《墨梅图》
十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉。
冰花雪蕊家科受满常饭，满肚春风总不饥。
《竹石图》
人逢俗病最难医，岐距备应过抗松文看伯良方竹最宜。
墨汁未干才搁笔，清风已净肺肠泥。
《题画中松》
一年一年复一年，根盘节错阳解锁疏烟。
不知天意留何用，虎爪龙鳞老更坚。
《游鱼图》
三十六鳞一出渊，雨师风伯总无权。
南阡北陌槔声急，喷沫崇朝遍绿田。
《无题》
露压烟啼未有涯，通州城外夕阳斜。
饶他虎口浑身胆，依旧风中一叶槎。
自古沧江来自多险阻，几时笛管许梅花?
案前幸有玲珑月，长照春秋万物华。
《出合肥城别父老二首》
其一
罢官对薄已360百科三年，故国他乡两挂牵。
行练杀道李一肩淝水外，计程千里海云边。
风尘历遍余诗兴，书画携还当俸钱。
莫道劳生空自负，几人游宦得归田。
其二
停车郭外泪潸然，父老情多马不前。
茅店劝尝新麦饭，桑堤留看小秧田。
一腔热血来时满，两鬓寒霜去日悬。
不是桐乡余不住，双亲墓上草芊芊。
《庐州对薄三首》
其一
堂开五马气森森，明决无伦感更深。
关节不通包孝肃，钱神无籍谢思忱。
官仓自蓄三千秉，暮夜谁投五百金。
能使余生情得尽，拂衣归去独长吟。
其二
三年缧绁漫呻吟，风动锒铛泣路人。
是我不才驱陷阱，信天有眼鉴火作背印平民。
情生理外终难假，狱到词繁便失真。
念尔各收囹圄后，老亲稚子泪频频。
其三
公庭拥发甲号记船没害即转看欲吞声，愁听羁然血也囚报姓名。
万口见同词天尺五，片言示法眼双明。
若系波术视书实凯语参 肯从世道如弓曲，到底人号几卷深士心似水平。
两度寒温诸父老，却因对薄叙闲情。
其四
红尘白发两无聊，赢得归来免折腰。
引见受雨七树松边花满径，五株柳外酒盈瓢。
是非终古秋云幻，宠辱于今春雪消。
莫笑廿年沉宦海，转从三黜任逍遥。
《鲇鱼图》
船 河鱼一束穿稻穗，稻多鱼多人顺遂。
但愿岁其有时自今始，鼓腹含哺共嬉戏。
岂惟野人乐雍熙，朝堂万古无为治。
《潇湘风竹图》
此图画一方丑石，几竿湘竹，竹梢弯曲，竹叶、兰叶向一个方向飘动，显示出狂风大作的情景。李方膺在画中自作一诗:"画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。"画家除了用竹枝、竹叶的态势暗示风力强劲以外，还用诗歌语言交通耳、眼的感觉功能，将听觉向视觉挪移，表现潇湘竹在风中所发出如佩玉相撞般的悦耳响声，弥补了绘画艺术无法表现声响的缺憾，既显示出风的威力，也增强了画幅的美感。
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