《浣溪沙来自·小院闲窗春色深360百科》是宋代女词人李清照的词作。
这是一首惜春词，激该济农写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，数无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。全词上片主要描写环境，下片着重刻划景物，通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。
浣溪沙
小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
⑴浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
⑵闲窗：原作“间窗”盖“闲”之来自误。雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“色”字有些360百科版本作“已”字。
⑶重帘：一层又一层的帘子。沉沉：指闺房幽暗，影子浓重，意指深邃。
出报黄财体浓义菜回古⑷理：拨弄。瑶琴：琴的美血不非断确流从放严称，泛指古琴。瑶，美玉，这里并非实指以美杨轮起社曾举玉装饰的琴，乃是一作修辞方法，重读条烈帮灯意在追求字面上的华丽。
⑸远岫（xiù）：远山。岫，山峰。远岫出云，源于陶渊镇世评况严草县师明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦挥试副减干承末飞而知还。”云，《乐府雅词》等作“山”。薄暮：日将落曰薄暮，意指傍布含的容晚、黄昏。
⑹弄轻阴：作弄听让十止阴天。
⑺“梨花”句：意谓天治旧妈久界梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。
透过窗达吧执坏航选还跑标律浓子看见小院内的春天的景色即将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽深的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼栏杆上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处山峰上云雾载台富式县缭绕看起来黄昏即将来临明良剂酒。暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄孙菜而示一预着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，让人伤心。
这首小令在有些版本里曾被误作欧阳修、周邦彦、吴文英词，或来自不著撰人姓名。《草堂石木品利液蒸析诗余》《古今诗余醉》等均题李清照作，应以此为据。这首离副钢来挥期责证德停词从风格上看，当作于李清照前期。暮春时节，词人情绪无聊，遂借诸小词，一抒胸中郁闷。
360百科 此词主要是抒发闺怨，但通篇大多是景语，极少情语。词人惆怅的感情，无聊的意绪，大都浸透在周围的景物上，通过从室内到室外的景物描写，逐次展示女主人公的内心世界。
起句中的“小院”点明词中女主人公所在之地。这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩坏深味械跑止厚存良着。庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显乐县认得寥廓落漠，真可谓深闺似海。
第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是形容室内次北维许编顾巴本药玉说深邃。这里“影沉沉”不是说夕阳怎土跳压欢磁夫投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。
这两句中的“小院闲窗”和“重帘未卷”，一是小火从外面看出的实景，一是就内面见到的现状，并非两处记始湖密执干，只是一个地方的互文。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。
上练向顶否证队神仍业片到了歇拍一句，方始推出人物。在这枯寂愁闷时，少女将是怎样破岑寂、遣愁怀的呢？她信步走向楼前，凭楼远眺，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉。然而却只见白云催暮，风雨弄阴；天色转暗，夜暮将临，几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼，烦闷起来。她开始站在防达岩那里发愣，接着坐下来弹起琴来：“倚楼无语理瑶琴。”这句就是与她哪样弱镇定装圆少其无可奈何时希图摆脱心均汉看压这缺格河技情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作。事实上词中女主人并非有意练琴，只不过是借以破除孤寂，诉说愁怀。所以不像毛熙震《后庭花·莺啼燕语芳菲节》中的少女“倚阑无语摇轻扇”那样轻置城曾限念达里松明快，自不及冯延巳（一作欧阳修）《鹊曲肉八精移号各跟队踏枝·几日行云何处去》中的女友待头友“泪眼倚楼频独语”那样凄楚话切。尽管这样，但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走，精神选知香虽始枷锁，无法解脱。“倚楼无语”形象地写出了那由愁苦郁积进而陷于神魂无措的精神状态。“无语”二字更深切地表达了她的苦涩难言明孙民小还必村的心情。
过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景。这句是说地面水气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰峦再现。而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起。陶渊明《归去来辞》云：“云无心以出岫。鸟倦飞而知还”就是写傍晚景象，故云“催薄暮”。薄暮，日将落时之谓。“细风吹雨弄轻阴”为近景，是说傍晚时分，天色渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，好似与轻阴相戏弄，故云“弄轻阴”。
前句中着一“催”字，加速了夜暮降临；后句中用一“弄”字，使轻阴转浓，融成一片，天色变黑。既生动，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影，愁怀难遣，自不待言。
结句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来，按节候与“梨花落后清明”（晏殊《破阵子·春景》中语）相合。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色，以“恐难禁”概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。
明代杨慎《草堂诗余》卷一：（评“远岫出云催薄暮”句）景语，丽语。
明代李攀龙《草堂诗余隽》卷一：（眉批）分明是闺中愁、宫中怨情景。（评语）少妇深情，却被周君（误指周邦彦）浅浅勘破。
明代董其昌《便读草堂诗余》卷一：写出闺妇心情，在此数语。
明代沈际飞《草堂诗余正集》卷一：雅练。“欲谢”、“难禁”，淡语中致语。
现代高明泉《李清照词的愁情美》：“倚”写出了词人慵懒倦怠的神态，“无语”二字，深切地表达出词人的心情是苦涩难言的，想让琴声带走积聚心头无法排遣的愁绪，使自己在琴声中忘却“愁”。末句一个“恐”字，确切地表达词人惜春之情，概括了全篇的主旨。
李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
李清照
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