狄朵与埃涅阿斯

《狄朵难齐司训与埃涅阿斯》是巴洛克时期英国作曲家普赛尔创作的文三幕歌剧。该歌剧取材于维吉尔的史诗"埃涅阿斯纪"，演绎了北非女王狄朵和特洛伊英雄埃涅阿斯的爱情悲剧。该歌剧对西方歌剧史意义深远，被世人传颂。

• 中文名称 狄朵与埃涅阿斯
• 外文名称 Dido and Aeneas
• 作者 亨利·普赛尔
• 创作时间 1689年

歌剧简介

　　《狄朵与埃涅阿斯》 这部歌剧是巴洛克时期英国作曲家普赛尔(Purcell)的代表作之一，创作于1689年。歌剧剧情受古罗马诗人维吉尔的史诗《埃涅阿斯记》的影响:讲述迦太基女王狄朵与武士埃涅阿斯的爱情悲剧，歌剧中，女巫姐妹为了破坏他们的爱情，欺骗埃涅阿强年乙斯离开迦太基去完成一项使命，狄朵误以为他背叛自己，于是自焚身死。狄朵的唱段《当我躺在尘土之下时》(When I am laid in earth)，是音乐历史上最著名的"哀歌"(Dido's Lam践世大关争圆白指无径写ent)之一。

亨利·普赛尔

　　《狄朵与埃涅阿斯》是部三幕歌剧。内来自厄姆·塔特(Nahum 诉宽回苦活降针Tate)根据他的剧本《阿讨普石古志际针仅间尔巴的布鲁图斯》(1678年)和维吉尔(Vergilius)的叙事诗《埃涅阿斯记》第四卷撰写脚本，是普赛尔二十二岁时的杰作。《狄朵与埃360百科涅阿斯》的首演(1689年)并不是十分正式的场合，而是切尔西的乔赛亚斯做钱创货家民良·普里希特(Mr.Josias Priest)贵族青年女子学校(寄宿学校)。全剧优美绝伦，全长约一小时，简练精动情走帝扩格致，角色栩栩如生。

剧本欣赏

序曲

　　序曲为慢板文看六范刘改，C小调。

第一幕

　　女王狄朵皇宫(Dido's court)

　　女王狄朵因为跟勇木管陈利接的当急士埃涅阿斯恋爱而遭受折磨，且预感即将有大难来临。但是等埃涅阿斯来到，向她保证他最大的热爱时，她的疑虑便一扫而空，随即是胜利的舞蹈。

埃涅阿斯正在和狄朵讲述特洛伊战争

　　1.合唱，侍女贝林达(Belinda)见女王愁眉苦脸，进言，干脆向埃涅阿斯表白爱意，宫女与大臣们应和。

　　2.女王狄朵的础咏叹调《啊，贝林达，我难以启齿的苦恼》(Ah!Belin专杀会防da，I am prest wi川且运群系诉照为thtorment)，表示她的心灵再也不会安宁。

　　3.宣叙调与短咏叹调，贝林达说，"女王如不便开口，可由我代言，如和这特洛伊英雄结婚，迦太基有人守卫，特洛伊也可终政硫只呼例复国。"

　　4.合唱评失光经沙银爱，群臣表示，如能喜结良缘，是两国的幸运置城够友。

　　5.宣叙调，狄朵表示:"埃涅阿斯是很杰出的，我是香冷否过分怜悯他?"

　　6.二重唱与合唱，贝林达与另一位宫女二重唱:"他和您一样，也爱慕着陛下，爱的天使丘比特一定会从天庭采撷鲜花撒在你音优良供们的路上。"大臣们也以合唱给推办控妈题证普灯每体想予祝福。

　　7.宣叙调，埃涅阿斯登场，唱"不知到何时，痛苦的心才能获救"，谓自松万岩始阻考措武两向狄朵表示爱意。狄朵却说:"我们处于不被允许的命运中。"

　　8.大臣们的合唱:"丘比特只知射出爱之箭、这箭穿透勇士胸膛，只有女人才能治愈。"

狄朵与埃涅阿斯

　　9.宣叙调，埃涅阿斯终于向狄朵求爱:"即使不是为我，也是为我的国家，请容许献上我的爱。"

　　10.狄朵的咏叹调，她不得不表述自己的感情。热切盼望两人能结合的贝林达唱《女王的眼睛在燃烧》。

　　11.群臣的合唱:"无论群山或幽谷，如今到处都是爱的欢呼声。"

　　12.人们庆贺狄朵与埃涅阿斯举行婚礼，跳胜利之舞。

第二幕

　　第一场，魔女居住的山洞(The cave of the Sorceress)

　　女巫和两位魔女仇恨狄朵，她们设计要夺去女王的爱人并毁灭她。于是决定由-人装作保护神，命令埃涅阿斯离开迦太基，号角声响，说明埃涅阿斯和他的伙伴们正在狩猎。两位魔女因见其邪恶的毒计将付诸实现，疯狂而凶恶地笑将起来。山洞中魔女跳着幽灵之舞，幕下。

　　13.前奏曲与宣叙调，老女巫呼叫魔女们收回现身，使迦太基人坠入熊熊烈火之中。

　　14.魔女们唱着合唱出现。

　　15.女巫的宣叙调，女巫宣布，"攻击对象是迦太基的女王，你们要去攫取这女王的名誉、生命和爱。"

　　16.魔女们的合唱。

　　17.宣叙调，当一名魔女问"用什么办法"时，女巫说，特洛伊王子肩负着必须前往意大利的命运，他则和女王来森林打猎了，"传来狩猎的号角声"。

　　18.魔女们高兴的合唱。

　　19.两个魔女的二重唱，以优美的卡农:我们提前掀起狂风暴雨，破坏他们打猎，把他们赶回宫去。

　　20.魔女的合唱。

　　21.雷电交加，魔女的回声之舞。

　　第二场，狩猎中的森林(A grove during the middle of a hunt)

　　埃涅阿斯及其伙伴在行猎，狄朵也在其中。狩猎完毕，大家在丁安纳温泉饮宴，暴风雨骤至，欢宴为之受阻。等贝林达领狄朵前去避难，伪装成保护神的女巫向埃涅阿斯传达主神之命，令其速离迦太基以完成其使命。埃涅阿斯甚觉愠怒，但也只能从命。巫婆及魔女见计谋得逞，歌舞作乐。

狄朵与埃涅阿斯在森林中狩猎

　　22.序曲，狄朵与埃涅阿斯狩猎。

　　23.贝林达的独唱《感谢这远离人烟的山谷》(Thanks to these lonesome vales)和合唱。

　　24.一位侍女的咏叹调，她叙述女神戴安娜常来这里沐浴，与可怜的阿克蒂翁在这里邂逅。后阿克蒂翁来这里打猎时，因负重伤而死。

　　25.宣叙调，埃涅阿斯兴致勃勃准备打猎，狄朵指着远方天空，却说暴风雨要来了。

　　26.独唱与合唱，人们立即保护女王回宫，埃涅阿斯准备离去时，被旅行之神拦住。

　　27.旅行之神的宣叙调，他说，"主耶和华希望你今晚就离开这里，你应该尽快去意大利，为恢复特洛伊而努力。"埃涅阿斯不知这是女巫的妖术，唱道:"我该如何把此事告诉女王，欢聚一夜后就是悲伤的诀别。比起遵从主的使令，死亡似乎更容易。"魔女们高兴地欢舞，庆贺胜利。

第三幕

　　迦太基海港(The harbour at Carthage)

　　埃涅阿斯的船舶升火待发，船员的合唱航海之歌。巫婆及二魔女见状欣然色喜，预言狄朵必死，而迦太基亦将毁灭。狄朵来到，初闻情人即将离去。待埃涅阿斯走后，狄朵唱出悲怆之歌--《当我躺在尘土之下时》，遂死于贝林达怀中。朝臣合唱挽歌《双翼低垂》以悼亡之，幕落。

埃涅阿斯与狄朵道别

　　28.前奏曲，水手们为准备起航，正忙得不可开交。

　　29.水手之舞。

　　30.宣叙调，女巫、魔女们登场，开心地唱，下一个阴谋，只要让埃涅阿斯和船队在海上遇到风暴。今晚要让女王死在血泊中，明天整个迦太基将被烈焰吞没。

　　31.魔女们以合唱应和女巫。

　　32.魔女之舞。

　　皇宫(The palace)

　　33.宣叙调，狄朵带着贝林达等登场，狄朵悲伤地唱:"我要向天地倾诉这悲哀，而今我只有一条路可走，那就是死亡。"埃涅阿斯想安慰狄朵，被斥责，狄朵说他破坏了誓言，你马上前往约定之地吧，留下的狄朵只有接受死亡。

　　34.埃涅阿斯走后，单独留下的狄朵更坚决地表示:"死亡，我逃不过你，当埃涅阿斯出航时，死神就会降临。"

　　35.群臣们合唱:"两人互相背叛，互救的希望已经破灭。"

　　36.狄朵悲伤地唱:"贝林达，把你的手借给我。眼前越来越暗，让我在你怀里安息吧。"

　　37.狄朵的咏叹调，她对贝林达交代临终遗言:《当我躺在尘土之下时》(When I am laid in earth)。狄朵在贝林达手臂上死去。这时埃涅阿斯的船队正静静的驶出港口，驶向意大利。

　　38.剧终合唱:"垂下双翼的丘比特，请前来为狄朵的遗体撒下玫瑰花，并且永远亲切地守护着她。"

歌剧角色

　　歌剧《狄朵与埃涅阿斯》的部分角色清单

作者简介

　　亨利·普赛尔(Henry Purcell,1659-1695)，这位生活在巴洛克早、中期的作曲家，可被形象地比喻为英国音乐"金字塔"的塔尖，他虽来自然只活了37岁，但却将英国民族风格发展到极致。普赛尔幼年曾在皇家教堂唱诗班当歌童，并成为著名作曲家约翰·布洛(John Blow,1649-1708)的弟子，后接任老师成为威斯敏斯特大教堂管风琴师。普赛尔的创作涉足内容广泛，形式多样，无论是赞美诗和颂歌，都有很高的成就。

亨利·普赛尔的肖像

社会评价

360百科　　《狄朵与埃涅阿斯》同曾经熟悉的意法德奥歌剧相比，它实在太与众不同独具一格了。《亲爱的，继续您的征服吧》、合唱《走吧，水手伙伴们》与《垂下的翅膀》等，都是声乐作品中的上乘之作。该剧最后一首也是最美一儿培首咏叹调，狄朵生命绝唱"天鹅之歌"《当我躺在尘土之下时》(也译作《当我命归黄泉》)，音乐形象美妙绝伦感心动耳:"贝林达，伸出你的手吧。黑暗已正笼罩了我的眼前，让我在你的怀中安查听律爱己过话便识身息吧，死亡如今是受到欢迎的宾客水座往。当我被埋葬时，但愿我所犯下的错误不会扰乱了你的心，记住我，但是，哦!忘掉我所受的命运"。这是歌剧史上最著名的哀歌之一，查讨感第思旋律从低沉冥思中缓缓升起，由弱到强直达凄美怆然的最犯药高音:"记住我"，随衡任各诗受即型缩出从受后，一支悲伤的合唱结束了全剧:"来吧，翅膀低垂的丘比特，路京磁将玫瑰花洒落在她的墓地上;那玫瑰花如她的心一样柔弱而高贵"。曾任英国《星期日邮报》歌剧评论主笔的亚历山大·沃需缩氢甲什然问教字尔说，"狄朵哀歌"痛彻古今。那种深刻内在的悲剧力量，钱父夫刘劳这干我绝对只可意会而难以释怀。

歌剧

　　《狄朵与埃涅阿斯》被誉为最学圆布断抓伟大的英语歌剧。普赛尔汲取了意、法歌剧的创作经验和技法手段，有机融合了英国民族风格的曲困刻端上调，音乐形象具有质朴深刻的抒情气质。巴洛克时期乐器的发展已经相当成熟，尤其是提琴家族的乐器，可以发出足以和管乐器抗衡的丰沛音色。普赛尔为该剧谱写的乐队部分十分考究，严谨的对位，精巧的复调，使音乐焕发出独特的迷人的韵味。有专家认为，这部歌剧体现了原创的艺术含金量，非常富于审美价值和个性魅力。音乐语言具有悲剧的思想深度和表现力度六采汽突率待亚句帮怕，宣叙调和咏叹调，情感丰富细腻，合唱部分气势如虹，震撼人心。这位英国作免成离导级视曲家最伟大的成就，在于其成功激地创作了适应英文歌词的重音、速度、节奏和符思事华半民决异说合英国人欣赏习惯的戏剧音乐旋律及"英国式"的艺术形象。正如后人所评述:"要想更好地了解普赛向快富为宜促轻七介尔，应该在英国听他的歌剧演唱针，如此特殊的语言重音，赋予音乐家奇特的旋律和形式"。

歌剧2008年在中国首演的剧照

　　在西方歌剧史上，这部演出时间不足一个小时的三幕歌剧，有着极其重要的地位，它被认为是从蒙特威尔第到格鲁克之间的一个里程碑。