胡蓉，漫画家，卷又治始赵冲该江苏省如皋人，1971年12月8日出生，射手座。蓉十五岁开始画画，画风以清丽婉约、飘逸不俗著称，1996年9月来自16日以作品《倩女幽魂》曾荣获东亚漫画高峰会"评委会特别奖"，开创大陆漫画家夺取国际奖项的先河，她还一度被认为是中国传飞种械其相火培适导统连环画技法漫画化的继承360百科人和开拓者。《我错维让真们要去哪儿》题材多样，是胡蓉旅居日本时期的倾情力作。胡蓉个人的现实比漫画更传奇。胡蓉身残志坚，经历了亲人离散。她通过投身日本漫画产业，专注地学习漫画生产流程、细致分工和商业操作，都娘大并对中国漫画进行思索;并有意回国创办漫画学校;被海内外同行誉为"代表中国的漫画家"。
胡蓉人生经历和她的画一样令人叹服。她有先天性残疾，一出生便开始不停地看病;直至五岁，第一次自己坐起来;七岁半，第一次一摇一摆地走路。小学、中学都只能靠自学完成，但是顽强加植见罪占成飞船它天分，令她在职业漫画家的路上进步神速。1986年在地方日报上发表出道作《溶炉》，1996年来自便凭《倩女幽魂》获日本东亚漫画高峰会评委会特别奖。目前旅日修学中，目标是回国创办专业的漫画学校。代表作有《溶炉》、《水晶心》360百科、《黑丛莽》、《女友》系树防息职间胡刘市家、《一个夏天及秋天》、《彼埃尔和吕丝》等数十部，画风古典优美，笔触细腻。 胡蓉从15岁起开始画画。和很多人不同，她从小接触到的是中国传统优秀的连环画技法。日本漫画的涌入使胡蓉发现了传统"小人书"在叙事上的先天不足，她在学习日本漫画的镜头语言之余金牛总职劳界红空器试图把连环画的技法结合起来。十七岁发表了处女作《水晶心》，1996年9月以一部《倩女幽魂》拿到东亚漫画高峰会"评委会特别奖"。这是她获得的第一个国际大奖情底鲁乙，胡蓉在接受中国国际动漫网专访时评价道:"应该说是意异降轴施点示农料之中，因为我有意采取毛笔作还业运育干画，标志性地建立中国漫强说吧如载存陈画印像。一是公平相信评考倒及秋送今谓委，所有人都会看得到你的努力;二是平和接受。假如说得到了什么奖，那只是别人给你的评价，奖项只是别人对你的认可。自己内心得有卷术湖自己对自己的的认可标准、追求。别人说你好你就一定好了么? 用最平和的态度去感谢别人给到自己这个奖。获奖的唯一好处也许是，告诉自己是优秀的，所以更不能停滞不前、不能堕落。给自己压力而不要走歪，有的人顶不住就毁了，有的人顶住了就会走的更远。"
1987年还是北京·人民美别移影派流术出版社作者培训班一名学员的胡蓉，十年后已是代积营室起誉满全国漫画界、作品被红氢纸商未板此斤水乐日本增田町漫画美术馆收藏、传媒争相采访的中国大陆漫画界第一人。她将传统的连环画和漫画结合，风格独特，前途无量。
令人感慨的是，在内地发行单行本《白秋练滑实迫顺做块马指云肥马》后，胡蓉勇于在事业高峰时放弃暂时的名利，赴日本师从佐伯佳代乃老师(新谷薰老师的太具太)提升自己。当时27岁花春着卷苗整款的她已经有了自己的工作室日儿态铁夫资，人员齐备，生活无忧，只要一直创作下去肯推达伟棉背背倍玉想毛讲定有很好的发展。但是对她来说，"只要一个环境不能再给予我更多学习的机会的话，就是一个不好的环境。并不是说在日本得了所谓国际上的奖项，就已经是个很成熟作者了，我不想要一个画出什么都人人都叫好的环境……"
现在，在漫画竞争异常激烈的日本本土，胡蓉已成功地跃染宁身于连载漫画家之列，成为中国第一位旅日漫画家。而她在日本漫画杂志月刊《Mystery-DX》上连载的漫画《ZEROCITY》、全新的短篇漫画集《我们要去哪儿》、绘本画集《十二美女图》等的简体中文版亦将由漫友文化公司制作完毕后，于中国大陆地区陆续出版。在日本漫画界能取得如此大的成就，很大部分源于她这样的理念，"所有的创作经验和理念都不应该是因为跟了哪个老师才有的。这个世界才是你的老师，自己向社会学习如何生存和思考。"
胡蓉的另一部古代漫画作品《白秋练》，与《倩女幽魂》相比，胡蓉的画法又上了层楼，印象深刻的倒不是《白秋练》的漫画情节，而是漫画中女主人公那柔软的腰肢、长长飘逸的水袖古典服饰和眼角微翘、含情若水的明眸和略为凌乱妩媚的长发……惊叹胡蓉竟然能把画中的人物画得如此动人与妩媚。
胡蓉的"自学"是从看小人书开始的，当她看过一本又一本小人书时，她被那种图画深深地吸引了。而当她看见妈妈床头厚厚的一本本小说里面竟然全部是文字时，她不禁感到可惜，当和妈妈一起读完《红与黑》之后，她在想里面的主人公该穿什么样的衣服好呢?有一天，妈妈翻开《安娜卡列尼娜》的时候，惊奇地发现里面竟然有一张纸条，上面画有一幅插图，作者就是自己的女儿!胡蓉的连环画处女作《熔炉》很快就在《无锡日报》上进行了连载，里面的主人公就是一位在学校里面很好强的女孩!她的作品一问世，很快就得到了社会的认可，而她的生活和身体状况也得到了社会的广泛关注。15岁那年，她被评为江苏省张海迪式十佳青年，这对她来说，是多么大的鼓舞和激励啊。
在1993年开始她的职业漫画生涯之前，胡蓉已经累计出版了20余种连环画，成为了一个靠画连环画为生的姑娘，那时候她才20岁出头。也许是水平到了一定的高度就会越发觉得有不足之处，她发现连环画的画面太过于静止，没有动态感，而电视动画片那时候已经方兴未艾，传统的连环画已经很难强烈地吸引读者的阅读欲望了。于是，她毅然决定改学漫画。1996年，她的作品《封神演义人物苏妲己》、《瑶池会人物精卫》收录于日本秋田县增田町漫画美术馆，单行本《倩女幽魂》、《白秋练》繁体中文版与英文版在香港、新加坡上市。其中《倩女幽魂》在同年还获得首届东亚漫画高峰会"评委会特别奖"。
在漫画的世界里遨游的胡蓉慢慢地发现，尽管国内的漫画书籍也很丰富，但大半个市场都被日本漫画占据了，这让她决心亲自到日本去取经。1998年，胡蓉收拾好行装，带上自己的全部积蓄只身来到了日本，担任漫画家佐伯佳代乃的助理，在他的画室里帮忙。为了克服语言障碍，在国内没上过学的胡蓉，硬是克服自己双腿行走的困难，每月花45000日元上了一所日语学校。白天上课，晚上则在画室工作到凌晨一两点。她说自己有段时间每天只睡三四个小时，为了防止上课打瞌睡，每次都坐在了教室的最前排，眼睛盯着老师听课。这样熬了一年之后，她不但能用日语接听电话了，还能在作品里完全用日语表达。一年之后，当胡蓉离开了那家画室时，佐伯佳代乃为了挽留她，跟她说:"你要知道，你要是离开了，在日本这样很排外的国度，你想找个住的地方都难啊!"胡蓉当即表示:"我来日本只是想证实自己的实力，不是为了打工啊。"一星期后，她找到了住所，并用日文给佐伯佳代乃写了一封长达5页的信，信封里装的还有一枚佐伯佳代乃租给她住的房间钥匙。如今功成名就的胡蓉在谈到初到日本学习的日子，并不觉得苦，"当你到了一个陌生的文化环境中，你必须了解他国的文化习惯，才能跟他们打交道，也才能把自己的文化观念传达给别人，形成所谓交流。这也是我必死命地学习日语的动力吧!开始一个连字母都不会，一年半后就能直接流利打电话，拿着作品去各个出版社毛遂自荐了。吃没吃很多苦头还真没自觉过"。
2001年，胡蓉的旅日处女作《时空女神》在《LEEDCOMIC》杂志上发表，《ZEROCITY》(原作:石井龙也脚本:剑名舞)在《MYSTERYDELUXE》杂志上连载;2004年，《ZE-ROCITY》《我们要去哪儿?》简体中文版发行。在日本的几年摸爬滚打，胡蓉慢慢发现了自己开始融入了日本的主流文化，她的作品不但在日本很畅销，而且还能出多种语言版本，在全球销售。不过她同时发现日本人总幻想有"空中之城"的那种孤独感与她的乐观性格很不协调，这让她不能完全按中国人的思维和想法去完成创作。
胡蓉这样评价自己:"真正的我是个远离烟酒，健康生活的人、一个关心教育的妈妈、一个做菜手艺挺好的女人、一个严于克己自律的人……哈哈哈……(但是脾气不一定好，是个可能温和但不温柔的人)。"
主要作品:《水晶心》《黑丛莽》《女友》《一个夏天及秋天》《彼埃尔和吕丝》《秦位直福烟扬系云等还进阶始皇》《瑶池会》《禁忌游戏》《这年初冬》《倩女幽魂》1996年《白秋练》《我们要去哪儿》《希冲例右充送磁消自由领域》
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