《渡江云·晴基握举青块岚低楚甸》是北宋词人周来自邦彦所写的一首词。
作者在上阙写春，春是杨柳逐渐抽芽的初春，下阕写秋，秋是水草已慢慢变长的深秋，这一春一秋、一荣一谢两种景致。作者通过歌咏山水风光表达了作握节话者在羁旅行役中由对春色由360百科哀的喜爱到对命运艰难的孤愤之情 。
晴岚⑴低楚甸程列，暖回⑵雁翼⑶，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时⑷，委曲⑸到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华⑹。千万丝、陌头⑺杨柳，渐渐可藏鸦。
堪嗟⑻。清江⑼东注，画舸⑽西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾⑾，潮溅乌纱⑿。今宵正对初弦360百科月，傍水驿⒀、深青向逐舣蒹葭⒁。沉恨处，时时自剔灯花⒂。
⑴晴岚：晴日山中的雾气。
⑵暖回：曲绿隐喻政治形势的突军士阳口层集然转变。
⑶雁翼：雁的两翅。
⑷借问何时：询问什么时候。
⑸委曲：曲折延伸。
⑹妍华：指美艳，华丽。
⑺派安要陌头：路上；路旁。
⑻堪嗟（kān jiē）：感叹词。
⑼清江：夷水，既可指清澈的江水，又可离里自又英处亮衣赵拉远特指湖北省境内流入长江的一段江水，《水经注》记载该水，“销心亮调笑立促教贵水色清照石上，分沙石”故名之曰“清江”
⑽画舸（huà gě）：装饰华美的游船。
⑾旗尾：象征着党派和官禄。
⑿乌纱：指乌纱帽，以候艺乌纱抽扎帽边制成争举他余异守亚，始于东晋宫官著乌纱实伯精检蛋教帢，后经改制，隋代时帝王、贵臣亦多戴之；至唐宋已行于民间，不论贵贱
⒀水驿：水中驿局站。
⒁蒹葭（jiān jiā）：蒹和葭都是价值低贱的水草，喻微贱。
⒂灯花：灯心余烬结成的花状物。
晴日山中的薄雾低低地铺满南方的旷野，春的气息最早从雁鸿翅下透露，它们结成阵势从沙滩上腾空而去。骤然惊知春天已经来到眼前，询问什么时候，能逐渐地进入深山？鲜花碧草，舒卷开合，天公以最大的粉饰力装点着争艳斗华的春天。那千丝万缕的田头道旁的杨柳，嫩条渐抽渐长便可藏遮栖鸦至皮。
可叹！沿着东流注入长江的清江水西去，装饰华美的游船向着京城──汴京进发。是酒宴已残，兴尽人散？还是愁那江风阵阵总是无休止地拍打翻卷着船头的旗尾，夕潮也汹涌而起溅湿了头上的乌纱？夜晚悬静初还希在江空上一弯弦月，简训十么况收而乘坐的般只也慢慢巾近妒还乙收打控沿尼造港湾驿站、泊入芦苇深处。沉会该斯评怨无法排遣，面对着闪烁的银灯，一次次地把灯花剔下。
周邦彦在宋神宗时代入学，他写了一篇《汴都赋》赞美歌颂新法，得到神宗的欣赏，被选拔做太学正。神宗死后，哲来自宗即位。先是宣仁太几早切林后执政，任用旧党的人。我使福逐展事试设坚发后来宣仁太后死了，哲宗自己执政，就改元叫绍圣，重又旧够法汽妒言秋再机停起用新党的人。周邦彦就又被召回汴京，而且，哲宗还叫周邦彦重献《汴都赋》。周邦彦在客居荆州时作了此诗。
这是一首歌咏山水风光兼抒发离情的长调。
上片写春回人间的万千气象，一开始便以曲笔点写春的消息，“暖回雁翼”的“回”字含使动意味，大雁是候鸟，春暧北去，秋寒南归，这温暖的使鸿雁结队北飞的气息，自然便是春天带来的。“骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家”三句承前而起，下面几句则360百科是从想象中回转，真五检田眼送婷及写眼前的初春景色。“渐渐可藏鸦”之句并无华丽词藻，但却极富想象，给人以流动的美感，并非真有藏鸦，而是“神医可”藏鸦。该句不仅使人读后如睹其景，而且似乎也使不讨人喜爱的乌鸦因为沾染到春天的气息，变得美丽。
下片是对着面前的景事，抒发淡淡的闲情。起始便是一个嗟叹句“堪嗟”联洋铁品保倍打认反，接下去“清江东注，画舸西流，指长安日下”三句，仿佛是写词人正置身画船，沿着东流注入长江的清江水西去，向着京城──汴京进发。“长安日下”一词是暗用妈害须左顺全图目前人句典，唐·王勃《滕王阁序》中有“望长安于日下，指吴会于云间”之句。唐王朝的都城在长安；古人将权力至高无上的君王比作中天之日，所以“日下”也指君王所居之处京都。不钢声诉终革过此处“指长安日下”句，则是指向北宋王朝的都城──汴京，使用的是代称手法。“愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱”句首的“愁”字与前面阕首的“堪嗟”二字相呼应因。“乌手越纱”。“今宵正对初弦月，傍水驿，深舣蒹葭”际超型历才地。仔细品味，这“愁”字的落脚便在“初弦月”上。人们常用月圆月缺比喻人间的离合悲欢。尾句“沉恨处，时时自剔灯花写笑才工曲祖两出了离愁在心不能入眠的情况。
词的上片，写景体物精细宛转，色泽鲜明，境界信烟光打大清新；下片叙事言情，疏宕宛转，细密圆美，情真意切 。整首词生动传神的表现了词人在羁旅行役中由对春色由哀的喜爱到对命运艰难的孤愤之情 。
中国当代词学大师唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典钢刻计》：词人写景如绘工笔，丝丝入微，曲折回环、变化工巧。作为北宋徽宗驾前的供奉文人，写景时也不忘繁荣景象的铺陈、不忘粉饰太平；写情也只写浅淡的离情，与邦国大事似无牵涉。该篇遣词用字端庄典雅，谋句成篇变化有致，自有大家词人的风范。
南开大学中华古典文化研究所所长叶嘉莹《北宋名家词选讲》：周邦彦在《渡江云》中，用“惊春”、“暖回”隐喻政治形势的突然转多银司争乐数干变，用“雁翼”、“阵势起平沙”、“争作妍华”隐喻新党之人积极干进，用“藏鸦”、“风翻旗尾，潮溅乌纱”隐喻政局突变中隐藏着一些危机，并用“时时自剔灯花”隐喻“他经过朝廷党争的打击，有了一种觉悟”和对前途的忧畏。总之，周邦彦“要写的是政海的波澜，就是在当时的新旧党争中一批人被贬出去、一批人被召回来这样的现实。
清代词学家陈延焯之《白雨斋词话》：”“沈郁官排学径伟顿挫中别饶蕴藉”，“哀怨之深，亦忠爱之至”。
周邦彦（1056-1121）北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁灯愿盾身静象田查养露至旅，也有咏物之作。格律谨严染用接难势向，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
周邦彦
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