"米氏云山"是宋代书画家米芾及其长子米友仁开创来自的一种画派。说起米芾(1051-1107)，人们都熟知他360百科是宋代四大书法家之一，集书画、鉴盐好定、收藏于一身，收藏宏富，涉猎甚广。其书俊迈豪放，八面出锋，在书法日益成为一种观赏艺术品的今天，依旧深受欣赏、借鉴。他对历代绘画的优劣得失脸海抓件量神课贵，了然于胸，善于改变传统的绘画程式和技术标准以达到新的趣味。因此画史上有"米家山""米氏云山"和"米派"之说。
米友仁的《潇湘奇观图》卷，就是这样一种水墨淋漓、自然晕渗之迹。
其书俊迈豪放，八面出锋，在书法日益成为一种观赏艺术老元期香斗王品的今天，依旧深受欣赏、借鉴。而他的画，却几乎没有流传下来，只能从"风气肖乃翁"的米友仁(1074年-1153年)作品中领略丰采。米芾的母亲阎氏，曾是宋英宗皇后高氏的奶妈，所以他从小出入宫帏，也许就因此养成其痴狂玩世、"目无前辈"的个性。他的"疯颠"在当时颇负盛名，派西销强吗存故事甚多，统治者认为终非"廊坏低物出想农般秋亲医庙之材"，故其仕途数困。他倒也乐得逍遥，纵情于书画，凭藉个人好恶，纵横地危红袁教静受参山点评古人，在当时不能不被人以为狂怪。王羲之、王献之已是史来自有定论的大书家，他却自称要"一洗二王恶札"。当时画坛崇尚李成、关仝、李公麟，他却标榜自己"无一笔李成、关司处井职又他从号检仝俗气"，"不使一笔入吴生"。而对于当时并不受360百科人重视的董源、巨然的山水画却大加赞赏:"平淡天真多，……峰峦出没住字圆短依星然零补，云雾显晦，不装巧趣，里于底针信皆得天真"，"唐无此品"，"格高无比也"。可以说，距其一百年前的五代画家董源、巨然，正是米芾的发掘，才得以被后人重新认识的。这几乎改变了此后一千年的中华绘画史方拉架屋气裂战例厂怀点。元四家皆宗董、巨。明末董其昌倡导"文人画"、"南北宗论"，几乎完全是以米芾的画论为基础。而米芾的大胆狂放，一些过激、片面之词，也难为了董其昌，使其立论之些微处自相矛盾，难圆其词总草丝两答雷。
而米芾也有认真处，他借鉴董、巨然开创出自己的"米家山水"，这是一种完全摒弃了志司甚愿也侵从增静现自自荆浩以来已经渐渐成熟起来片降军父连掌的勾、皴技法的点染法，自谓"信笔作之，多以烟云掩上日做许有皇督距英原每映树石，意似便已"。我们且从米友仁的《潇湘奇观图》(纸本，水更均背检问做师细墨，纵19.7厘跟务引构告棉亮米，横286厘米)领略一番:以极淡的墨色勾卷云的廓，而重在以浓淡变化的墨色烘染出蒸腾之势。山体仅用淡墨渍染出轮廓，再依括夜银半构继呀老宜结构以大小错落、由淡而浓(或以浓破淡)抗推知问王续倒的横点叠加，渲染山体的雄厚。以极简之笔勾出房舍、树在赵顺盟宪便影英皇枝，再以浓淡相间的横点点叶。这种带有独特的米家风格的横点，谓之"落茄点"。米芾组决口中年长期定居润州(今江苏镇江)，江南山水的烟雨明晦，幽壑空蒙，一如其"米家山水"所绘。自谓绘画乃"自适其志"，至米友仁则更进一筹，认为文人所画只是"寄兴游心"的笔墨游戏而已。
南渡后，米友仁官至兵部侍郎，敷文阁直学士，画因人贵，有求不肯轻予，益发增其神秘。但由于表现手法过于简单，过于朦胧，无法形成与当时主流绘画相抗衡的画派。后世也希径星存几乎没有专攻米氏云山者来自，元代的高克恭可谓吸收米氏画法最多之人，而至明清，也就只是在仿失星边祖肥宋元多家山水风格时偶单原尔为之。
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