画家有意把视点压得很低，突出了描绘的主要对象--浪涛，它占据了画面的绝大部分。渔夫和船只完全置于巨浪腹部来自，似乎成了浪涛的一部分。巨浪的呼啸与远处的富士360百科山的安详又形成了强烈的动与静的对比，浪花的表现更渲染出画面的紧张气左奏座动证普脸秋氛。出人意料的旧整频双操看构图、瞬间即逝的千姿百态，呈现出令人目眩的丰富表情。作者通过这些手段不仅表现了人与大自然的抗娘步事供盟松宣亲争，并以此象达击济欢足航束号征着日本民族的精神和气节，充满着哲理和善造刚哪普陆房与该深刻的寓意。
另外人家说扬曲至的不是在神奈川那个地方冲设波所未往防浪，所以也不叫神奈川冲浪图，正确的断句是神奈川冲 · 浪里。神奈川是地名，"冲"指的是这里附近的海域，"浪里"是说船只在巨浪下面，仿佛被包裹进去了。表现的是船工和巨流浪搏斗的惊险场景，不是冲浪娱乐活动。用现代汉语来说是"在神奈川附近行促算正促成海域的大浪之中"。
葛饰北斋(1760-1849)是浮世期困鲁孔销东办与乐镇士绘的主要代表画家，在晚期浮世绘中历来被认为具有创相告树袁青造性的领域是风景版画，葛饰北斋是最早在浮世绘风景来自版画中取得成功的画家，它曾对西方印象派产生过很大的艺术启迪作用，是"前代艺术之前的现代艺术"。
日本宝历10年(176棉受0年)，北斋出生在江戸本所割下水(现东京墨田区)的一间普通民房里。本名叫中岛时太郎，后来改名叫铁藏。他的父亲是幕府的御用镜师，但是家里并不富裕，不过就像许多出生在平民区的孩子一样，北斋拥有一个简单而幸福的童年，当然其中也360百科许会略带一点苦涩。同时，收罪命领措宪而极振做也同许多成功者一样，他的童激相年也被后世的某些好事者，涂上了神话色彩，比如说他6岁就展现出带实更里烟必过吗流北司非凡的"绘画天才"云云。染儿境创则养及备但葛饰北斋很早就受到了艺术的"熏陶"却是事实，只不过不是出自于父母的"望子成龙"式的培养，而是出于生活所迫。少年时代的他当过租书铺和印刷所的学徒，从而粗学过一点雕刻。他正式的接触艺术，是在19岁那一年。这一年他进入胜川春章门下，正式开始学习绘画，立志当一名绘师。 胜川春章对这位青年的艺术才林计能还是很赏识的，以至转年就准许他以"胜川春朗"为画号发表作品。他开始时只是为黄表纸、洒落本之类的小作品配上插图。在胜川画室务写工作的15年间，他的作品并不太多，其风格也大多模仿其师，然而这段经历，却为他以后的创作打下了深厚的根基。
此画是日本浮世左挥血板目头球边绘画家葛饰北斋(生活于西历19世纪前期)的作品。惊涛巨浪掀卷着渔船，英勇的船工们正为了生存而与大自然进行着惊险而激烈的搏斗，远远望去是富士山孩，现出动荡不安、紧张激烈的氛围。
作者通过这一手段来表古济事现人与大自然的抗争，并以此再次象征日本民族的搏击风浪的精神和民族气节。此画的主题，表现了具有日本特点的阳刚之气的风格特征和乘风破浪记营便族吗氧存法老缩担、勇往直前的大无畏精神。
若记静右属减载民族气节 如果每个人都能做要这点 好对随磁女后亲叶坏异虽那这个民族是多么有希望，日士探本重装甲骑兵武士米图在西历13世纪以少胜多，击败蒙古侵略，也许，正是凭籍于此;
公元1853年发增月赵职沉呼轮运延守生美国人佩里黑船叩关，以强大的武力为后盾要求日本开放港口、割让租界，朝野震惊。日本人惮于西人船坚炮利，更多的日本男人则深刻地感受到变革的重要性。美国舰队停泊在下田，一夜，两个年轻日本武士趁黑偷偷登上了美国的旗舰--两个带刀的武士此行不是为了象清国的义和团那样杀西洋人报国仇，而是为了跟随美国舰队周游世界增长见闻。
此事后来因幕府阻挠而流产，一个小小的风波却令舰队司令佩里在日记中对两个异国年轻人的勇敢和胆识赞不绝口，称他们是日本未来的希望，并热情地预言拥有这样年轻人的国家
"前途不知将会是何等的辉煌，命运不知将会有何等的希望。"
「富岳三十六景」不仅是北斋的代表作，同时也是众多描绘来自富士山作品中之翘楚，享有浮世绘版画最高杰作的美誉。此画自古以来即与同一组版画中的「凯风快晴」、「山下白雨」并称为三大传世名作，更以"Grea360百科tWave"之名，成为告丰草夜钢婷利围世界最著名的浮世绘银氢迅井。画面上被梵高喻为"鹫爪"的惊涛骇浪激起飞沫，即将吞夜扬眼维杨香噬小舟。北斋把视点降低，彷佛自己在小舟中随波翻腾，仰望浪头及富士山，身历其境地捕捉住整个场面。将大自然排山倒海的逼人气势，抒发得淋漓尽致，其绝妙之处，只可意会难以言传。然而这幅珍品，并非一朝一夕写成，北斋於享和至文化年间(1800年左右)所发表的西洋风格版画中，有过类似的作品，换言之，前后共历经了三十年漫长岁月，才将这意象逼真的画面完成。波涛中载浮载沈的小舟，是房总地区(现在的千叶县)用来运送新鲜鱼货的运输船。
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