《水调歌头·江上春山远》是南宋词人葛长庚所写的来自一首词。词的上片商日附初写旅途中的别情。好友中途分散，旅途中更多了一层寂寞，一分孤独。下片就是对这分孤独感情的抒发。友人回首千里，而自己亦迤逦天涯。心中无限凄苦，面对暮春景致，飞花万点，更使得这种凄凉意绪加深加重。全词语言晓畅，景象凄清，情景相兼相融，虚实映带，情极缠绵，意极浑厚。
水调歌头
江上春山远，山下暮云长。相留相送，时见双燕语风樯。满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁志肉单肠。回雁峰前路，烟树正苍苍。
漏声残，灯焰短，马蹄香。浮云飞絮，一身将影向潇湘。多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉。又是春将暮，无语对斜阳。
江上春山伸展向远方，山下暮云悠悠绵长。相留相送已难分难舍，又时见双燕呢喃风樯。回首故人已远隔千里，满眼飞花万点迎风飘扬。我万般无奈把酒浇愁却浇不开这郁结的愁肠。大雁还能出侵随应表除报季从回雁峰飞回，我却不能与故人再叙家常。看前路茫茫，烟树苍苍，心中更增添无限忧伤。
耳听得漏声将续将断，眼见那灯焰愈益短小不亮，似闻到故人马蹄留下的花香。我却像空中的浮云飞絮，形只影单飘向潇湘笑师难毫酸晚氧万来。我将饱尝多少风前月下的苦味，路曲折走向天涯海角的远方。就算是深夜里进入360百科梦乡，羁旅的孤魂也是凄凉。春天很快又将消逝了，我只能无语独立，面对斜阳。
葛长庚是个道土，常年四处游离，足迹遍布南宋山河，并且交友甚广。这次远去他乡，好友前来送别，彼此恋恋惜别，依依语语，再三地互相嘱托。分别在即，有感而发，故作此词。
这首词选词造语功夫极深，差不多字字句句都经得起反复咀嚼。开头的"江上春山远，山下暮病立小云长"二句，选用江、山、云这些巨幅背景入词，同时用"远"字、"长"字预示行人辽远的去向，客树事足育击慢用"春"字、"暮"字勾勒最叫人显伤神的时令。因此，起首十字在点明"相留相送"之前，就已蓄涵了惜别的全部情绪。这首词的开头虽纯用景语，但容得全篇式空数球主意，可算写景笼罩兼擅。由于一二句发兴高远，所以词篇刚一开始，作者的感情便被很快推向高峰，于是紧接着就有"相留相送"一句。词写到这里，看来留、送时梗塞在胸中的激情要奔涌而出了。谁知刚说完了这四个字，作者却突然打住，米究青面材针害读失均比来了个"时见双燕语风樯"。"相留相送"的心情是怎么样的来自作者反而只字不提。这种欲说还休的情态，既告诉人们别情凝重，难以言语摹写，同时又使文势跌宕，于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。"双燕语风樯"语出杜甫《发潭州》诗中"樯燕机该土专华衣轴部语留人"，是借物写人360百科，从侧面补叙"相留相送"中的且教组局农示袁充天情意。"满目"以下三句分写三个时段:"满目飞花万点"仍是别时所见，"回首故人千里"已是分手远去，"把酒沃愁肠"则是别后独处了。词篇写别离，于离别情绪却没有一个字的月较龙正面点染，只用当时所见的江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸，这在古人诗般句叶劳染南词中已属少见;至于把别去的速度写得那么迅疾，近乎是叠印了由言别到分手到孤单的一个个镜头，则无疑又是抒写离人凄苦最有效的手段。"飞花万点"隐含了杜甫《曲江》诗"一片花飞减却春，风飘万点正愁人"的"愁"字意;用"千里"明提两地遥远的距离，因不实利声答治州乙风用"沃"反衬愁肠回绕的痛楚，都极有分量。"回雁峰前路"是设想中的来日前程，但是作者到了那里，还能否返回呢，"烟树正苍苍"便告诉你:那里渺茫难测，何从预料归期。由此可知，前途中山、水正多，词中独写"回雁峰"是有讲究的。
下半阕，例由三个三字句起头。作者利界己难刻号重胡光么田用这一形式，选取漏、灯、马三种事物表现行人单调的旅途生涯。其中，写漏声用"残"，又回胞星写灯焰用"短"，字面上是说夜将尽，骨子里却在暗示作者经历着一个不眠之夜。"马蹄香"是用告乙战马蹄尚有踏花余香，来说明主人公驻足不久。然而漏残焰短，天亮在即，新的跋涉又将开始。―"马蹄香"三字在前两句的配合下产生这么深沉的含义，是"踏花归去马蹄香"那个部神维画委权引再名句也比不上的。"浮云飞絮，一身将影向潇湘"接写未来的旅程。词用"浮云飞絮"以比旅人，尚是古人诗文中的常易妒香久别列见手法;而"一身将影"用上"将"字，把"形只影单"的意思予以翻新，就开始露出逋峭之势;至"向潇湘"三字虽只引入地名，但潇湘为湘司具调座出不尼喜开江的别称，位置在衡山之南，连系上半阕中"回雁峰前路"一句频力，则作者心中那雁已回头人仍南下的痛楚，是连木石也要为之感动的。"多少"以下三句写"一身将影向潇湘"时的情绪，其中"多少风前月存该复通达下"既说自己的孤独，又回忆往日风前月下的幸福与团聚，在对比中写尽思念，写透凄切。"迤逦天涯海角"从回雁峰、潇湘再往极远推开，并由"多少风前月下"的美好回忆中惊醒，于是自然吐出了"魂梦亦凄凉"这一撕裂肝肺的呼声。结尾处的"又是春将暮"既呼应"江上春山远"，又挽住不尽的跋涉;"无语对斜阳"既呼应"山下暮云长"，又挽住无穷的凄凉。有了这两句，不但可以总揽全篇大旨，形成"众流归海"之势，而且也使词作首尾连贯，浑然一体。此外，结处出现"无语对斜阳"的词人形象，把所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里，也极耐寻味。这首词以形象结尾，情中有景，则可收动荡、迷离之双重效果。
这首词赋离愁，从"春山"、"暮云"以下，选用一连串最能叫人愁绝的景物，间用比兴与直接抒写之法，多方面渲染个人情绪，写来愁肠百转，深沉郁结，若不胜情。然而，词篇从"相留相送"写起，一气贯过回雁峰潇湘，直至天涯海角，又似江河流注，虽千回百转，却能一往直前。气脉贯通，精魄飞动，沉郁中不见板滞，反见疏快。
北方妇女儿童出版社主编夏于全《唐诗宋词 第20卷 宋词》:全词情景相融，景中有情，情中见景，语气哀惋，情意凄切，谋篇布局，更是独具特色，首尾照应，风格疏朗飘逸，堪称词人词作中最具代表性的作品。
葛长庚(1194-?)，又名白玉蟾，字白叟，号海蟾、海琼子，闼(今属福建)人，一说琼州(今海南省)人。人道武夷山。宋宁宗嘉定中，征赴阙，馆太乙宫，封紫清明道真人。善篆隶草书，有石刻留惠州西湖玄妙观。著有《海琼集》，附词一卷。
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