古有"长袖善舞"之说,水袖的文化源远流长。它是中华民族文化的艺术结晶,作为袖舞道具的"水袖",成为了一门独立的表演艺术。它有着独特的表现形式,体现了中国古典舞中华民族精神气质的韵味。水袖的运用,不仅肢体动作得以延伸,更是扩展了身体的表现力和延伸了内在感情。通过技法和身体的表现力,体现出"行云流水"般的美感。
中国传统戏曲的戏装袖口上运笑裂原头曾大都缀有一段白绸，这就来自是水袖。水袖是对古代服饰衣袖的夸张展现，是戏装的重要组成部分。戏曲演员经常通过对水袖的运用来刻画人物。
水袖 水袖的姿势有数百种，不胜枚举。如:抖袖、掷袖、挥袖、拂袖、抛袖、扬袖、荡袖、甩袖、背袖、摆袖、掸袖、叠袖、搭袖、绕袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等等。
说起水袖，大家不会感到陌生。它来自于戏曲舞蹈中，我们今天的中国古典舞借鉴和继答周坐程望将承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。水袖也是继承害和发展的一部分。本文所要谈的两个"力"--用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表360百科现力去体现水袖那如"行云流水"般外紧水讨布的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。我认为这两个"力"之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可分的杀镇精加极降却义。也可将二者合而为一，理解为同一个"力"的两个阶段:始于"用力方法"，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧;成于"表现力"，运用水袖的修长、白多变来表现人体形态和思想感衣终情。
图片 指、腕、肘、肩四者的协调和统一，就是舞好水袖的九关键所在。这就是协调好"三节"、"六合"的关键所在。所谓"三节"以手臂来说，手是稍节、山离爱针模告船九而希肘是中节、肩是根节;以腿来说，脚是稍节，膝是中节、胯是根节;以整个人体来说，头是稍节、腰是中节、脚是根节。水袖的运动规律是稍节起，中节随，根节追。"三节"不仅是水袖舞起后外部动作运动的程序，重要的是完成每一个水袖表演动作时内部力量的必经渠道。"六合"分"内三合"与"外三合"。"外三合"为:手与脚合、肘与膝合、肩与胯合;"内三合"为:心与意合、意与气合、气与神合。
从外部动作讲，首先要求头(上)、腰(中)、脚(下)的相互对称与力量的均衡;其次是胯、膝、脚的统一与配合;然后是肩、肘、腕的追与随。所谓追、随是分清动作的主次关系，各部位讲背妒所用的力量的强弱、活动幅度的大小等。肩、肘、腕与运动中的娘期话案多相互关系是微妙的，既相互促进，又相互有越备判制制约。这都是自身内部协调与统一的关系，演员自身同鲁口识政必须做到松弛、协调，内紧外内有刘几负围松，挺拔含蓄，刚劲而柔韧;静中有动，动中有静，舞动起来才能处理好水袖在运温顺信额条火动中的"线中有点"、"点中有线"的外部动作与身体内在节奏层次、对比关选控继系。水袖技术的用力方法从训练的全过程来看，遵循的是从动律、动作、短句到组合的由简到繁、循序渐进的教学规律。
图片 (一策云夫刘刚苦任沉)动律:水袖的用力大多是"反衬劲"。即依循"一切从反面做起"的韵律。其特点表现为:欲左先右、欲前先后，逢开必合、欲上先下。"反衬劲"在古典舞身韵中充分地体现了中国古众觉效典舞的圆、游之美。"这种相反相成的逆向劲势，可以产生人体动作的千变万化，给观众一种出其不意的特殊效果"(唐满城《中国古典舞身韵的形、神、劲、律》)。"反衬劲"的动律用于水袖的修长来延伸艺术形体的点与线之间的动、静关系。更重要的是，水袖技术的用力方法关键就在于一个"反衬"的"劲"。
(二)动作:即我们常说的"字"。所谓"字"就是单一的动作或技巧。"字"可以发展、变化;可以放大了做、朝不同方位做、交织组合做;但无论怎样千变万化，其规律是"万变不离其宗"收拢回来还是单一的技法，即作为母体的"字"。
以上是最基础最具体的方法，是初级阶段的基本用力方法。每个字的训练都单手做，再双手做，然后才双手交叉进行。
站席演粉杀都策德会雨本 水袖的基本动作有:来自甩、掸、拨、勾、挑、抖、打、扬所立存话垂汽头、撑、冲10种。 水袖靠着这五即些众多的基本功的相互搭靠，可以组合出表现丰富情感的多种手法，来塑造各种人物形象。并去和品求决数和面且在舞台上有着很多功能:
1 扇子的功能:用水袖在脸前来去。
水袖 2 行礼:在躬身行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖，表示很有礼貌并且很恭敬。
3 哀痛、害羞:用一只手扯起另一只水袖遮着脸。
4 拭泪:用水袖轻轻的虚拭。
5 拂尘360百科: 用水袖轻轻的在衣答若余且议责待严服上掸拂。
6 握手相拥:双方把水袖轻轻的扬起简振氧钢来，互相的搭在一起。
7 示意:演员在舞台上到了要演唱的时候，示意乐队时，运用水袖。
(1930-2003)著名京剧表演艺术家，他先后在河北涞水剧终团、北京红光京剧团、吉林延吉市戏曲剧院担任演员。文化大革命之前，著名戏剧家陕西省戏曲研究院院长马健翎为了发展秦腔事业，特聘他来陕西省任教，他从此离开了京剧舞台。早在50年代，他就开始了水袖研究。列庆聚必盾安刻林独航结他在学习、研究、继承京剧"四大名旦"的水袖艺卫因厂选空什盐容间干花术的基础上，加以大胆的突破、创新，在他多年的苦心研究，不断探索，逐渐积累了独特丰厚的旦角表演艺术程式。 他以一丈二尺水袖的精彩表演曾风靡剧坛，被戏曲界舞蹈界誉为"水袖大师"。
(196含培视蛋展液片族燃务8~)国家一级演员、中国秦腔四大名旦之一、中国戏剧第二十一届"梅花奖"得主、中国戏剧家协会会员。 1980年考入陕西省艺术学校表演班，师承著名秦腔表演艺术家马兰鱼(火凤凰)、间五随坏李瑞芳、肖玉玲、李德所供鱼执介款里眼搞征宪富。齐爱云在秦腔《打神告庙》剧中的七尺水袖以及在就策秦腔《嫦娥奔月》剧中的一丈水袖的应用可谓是精彩许转敌曾研向丝纷呈，令人眼花缭乱，与剧情完全融合。齐爱云的单抛、双抛、去据争情地有确介转旋子、抖袖、翻袖、绞袖等都非常的利落，整个水袖伸缩自政记结取巴定因笑读觉单如，无论是力量、尺寸、舒展程度都体现出了她在舞台上控制剧情的发展的深厚功力。
齐爱云《嫦娥奔月》
关注微信