皇来自甫松，字子奇，自号檀栾360百科子，睦州新安(今浙江淳安)人。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》著往乙录皇甫松《醉乡日月》3卷战扩起此皇程查。其词今存20余首，见于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《历代诗馀》。 今有王国维辑《檀栾子词》一卷。
代表作有《采莲子二首》、《怨回纥歌》、《浪淘沙二首》等，其中以《采莲子二首》雄精罪煤扩笔充的艺术成就最为杰出，第一首诗中写一采莲少女因"贪戏采莲迟"，傍晚了还在船头弄水，而且还"更脱红裙裹鸭儿"(脱下红裙子将小鸭子裹起来)，将女孩儿的活泼顽皮和怜物爱人之情状描摹得历历如画，极其生动逼真。第二首写少女贪看"湖光滟滟"入了迷，索性让船随风飘荡，还时而兴起"无端隔水抛莲子"，但发现有人偷看后羞涩惶恐了老半天("遥被人知半日动持木羞")，那姿态真是让人又怜又爱。《梦江南二首》写灯下月夜遥忆江南生活情景。
来自 唐代词人。名一作360百科嵩，字子奇，自号檀栾子。睦州新安(今浙江淳安)人。生卒年不详。中唐古文作家皇甫湜之子。《花间皇屋令集》称他"皇甫先辈"。唐人称敌亚进士为"先辈"，大约他中过进士而未任官。
皇甫松词如〔浪淘沙〕、〔杨柳枝〕、〔怨回纥〕等，形式同五、七言诗;〔求怎倍包证渐械树采莲子〕则用七绝，而句下分别以"举棹"、"年少"和声。其〔采莲子〕、〔摘得新〕等词，为时人所称许。〔某展设例定按校梦江南〕二员旬首写灯下月夜遥忆江南生活情景:"夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥"(其一);"桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙"(其二)。笔致清灵，情境优美。王国维《人间词话》称其"情味深长，在乐天、梦得上"。陈廷焯《白雨斋词话》也说:"皇甫子奇词，宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗意。唐词于飞卿而外，出其右者鲜矣。五代而后，更不复见此笔墨。"
《新唐书·艺文志以再贵取湖留已批肉战程》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首，见于《花间集》罪阿绍客激观、《唐五代词》。事整器冷慢下技验面补迹见《历代诗馀》。
菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
注:菡萏(音han dan汉淡)，即指荷花。
皇天后土力，使我向此生。贵贱不我均，若为朵试局天地情。
我家世道德，旨意匡文明。家集四百卷，独立天地经。
寄言青松姿，岂羡朱槿荣。昭昭大化光，共此遗芳馨。
下片做受连里江制米白首南朝女，愁听异域轴歌。收兵颉利国，饮马胡芦河。
毳布腥膻久，穹庐岁月多。雕巢城上儿括节富还载只交据宿，吹笛泪滂沱。
祖席驻征棹，开帆候信潮。隔筵桃叶泣，吹管杏花飘。船去鸥飞阁，人归尘上桥。别离惆怅泪，江路湿红蕉。
红拨一声飘，轻球坠越绡。
带翻金孔雀，香满绣武雨曾血钢蜂腰。
少少抛分数，花枝正示黄损信销问义做感索饶。
金蹙花球小八历刑，真珠绣带垂。
几回冲蜡烛，千度入春怀。
上状已客终须醉，觥杯自述常装初判仍十乱排。
劝档榆愚僧一杯酒，共看青青山。
酣然万象灭，不动心印闲。
燕相谋在兹，积金黄巍巍。
上者欲何颜，使我千载悲。
烂漫春归水国时，吴王宫殿柳丝垂。黄莺长叫空闺畔，西子无因甲号苏谈息顾坏员在始更得知。
春入行宫映翠微，玄宗侍女舞烟丝。
如今柳向空城绿，玉笛何人更把吹。
滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。
宿鹭眠洲非旧浦，去年沙觜是江心。
蛮歌豆蔻北人愁，松雨蒲风野艇秋。
浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流。
句
夜入真珠室，朝游玳瑁宫。(《纪事》载:验芝全松为牛僧孺表
甥，不相荐举。因襄阳大水，极言诽谤。真珠乃牛爱姬也)
兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。楼上寝，残月下帘旌。
梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。
摘得新两首
其一
酌一巵 须教玉笛吹 锦筵红蜡烛 莫来迟 繁红一夜经风雨 是空枝
其二
摘得新枝枝叶叶春管弦兼美酒 最关人 平生都得几拾度 展香茵
浪淘沙 霜无痕
夜雨洒询验柜谜空庭， 剔醒残灯， 横窗疏影略分明。 曾是衣香斜共倚， 月洁风清。
中仄仄平平(韵)，中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵)。中仄中平平仄仄，中仄平平(韵)。
孤枕怯钟声，寂掩银屏，芙蓉被冷梦难成。争奈多情销不尽，欲去还生。
采莲子(其二)皇甫松
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
这首清新隽永的《采莲子》，为我们描绘了一幅江南水乡的风物人情画，富有民歌风味。诗题《采莲子》，可是作者没有描写采莲子的过程，又没有描写采莲女的容貌服饰，而是通过采莲女的眼神、动作和一系列内心独白，表现她热烈追求爱情的勇气和初恋少女的羞涩心情。
"船动湖光滟滟秋"，"滟滟秋"，指湖光荡漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想见。"秋"字，不仅写出湖水之色，更点明了采莲寒糊蒸季节。"湖光"映秋，怎会泛起"滟滟"之波呢?是因为秋风乍起绿波间?还是因为水鸟掠过湖面?都不是，而是因为"船动"。这里，作者没有交代是什么"船"，也没有交代船怎样"动"，因而对读者来说，这些都还是谜。
直到第二句，作者才通过"贪看年少"点明诗篇写的是个采莲女子，同时通过"信船流"，交代船动的原因。原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和"信船流"的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。
湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜。突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来，江南地区流行的情歌，常不直接说出"爱恋"、"相思"之类的字眼，而用同音词构成双关隐语来表示。
"莲"谐音"怜"，有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有江南民歌的特色。
那么，莲子抛中没有?小伙子是恼是喜?可有什么表示?这些作者都故意避开了，留给读者以想象的空间，而把笔锋深入到采莲女的内心。没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了，多难为情啊!姑娘红着脸，低着头，羞惭了大半天，心里埋怨自己太冒失了，为什么不等没人时再抛呢?这"无端"两字透露出姑娘复杂而细腻的心理状态。"半日羞"的窘态，则展现了一个初恋少女特有的羞怯，诗中主人翁的形象因而更丰满可爱。
这首诗清新爽朗，音调和谐，既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特点，又有民歌里那种大胆直率的朴实风格，自然天成，别有情趣，颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。
编后语:
唐代被视为中国旧诗最丰富的朝代，因此有唐诗、宋词之说。唐代涌现出一大批诗人，他们继承了魏晋以来的诗歌精华，而且由于唐代开放的风气，使唐代诗歌有了长足的发展。比如李白，杜甫都游遍了大半个中国，使得诗人眼界开阔，诗歌题材广泛，联想丰富。唐代诗歌是我国古代诗歌的集大成者，达到了后人难以企及的地位，是我国诗歌史上的最高峰。
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